A
- A Alma da Casa: A Casa Assassinada, de Paulo César Saraceni — por Carla Oliveira
- A cidade foi feita para caminhar – o Andarilho de Tsai Ming-Liang — por Gabriel Papaléo
- A conquista do barulho — por João Pedro Faro
- A cor enquadrada nos vãos da imagem – em busca do rosto da morte — por Diogo Serafim
- A CRENÇA NA MATÉRIA — por Yuri Deliberalli
- A dança dos pirilampos — por João Lucas Pedrosa
- A DIMENSÃO MITOLÓGICA NO RETRATO DE PAISAGEM DO CINEMA DE PETER HUTTON — por Gabriel Papaléo
- A doutrina dos afetos — por Chico Torres
- A FEMINILIDADE NO CINEMA JAPONÊS – Do místico ao político — por Julia Masan
- A ferida, na pele, é uma fresta & Quem tem medo do folclore da mulher? — por Maria Trika
- A festa do fim do mundo e sua nostalgia sexual em Estranhos Prazeres — por Gabriel Papaléo
- A flâneur digital que revela os processos invisíveis: a contradição como pedagogia virtual nos desktop movies de Chloé Galibert-Laîné — por Michel Gutwilen
- A fábula do autor-animal: Alex Cox e a trilogia do ridículo — por Pedro Tavares
- A imagem oferecida: o cinema de Ricardo Alves Jr. — por Rubens Fabrício Anzolin
- A INQUIETAÇÃO DO OLHAR PELO MISTÉRIO DAS PORTAS — por Camila Vieira
- A insubmissão de Maria Braun, um melodrama entre os escombros e a prostituição — por Roberto Cotta
- A lei dos depravados — por João Pedro Faro
- A Liberdade das Imagens Mortas — por Chico Torres
- A MELODIA MUDA DO DESTINO: O SILÊNCIO (Mohsen Makhmalbaf) — por Felipe Leal
- A Meretriz-Ciborgue de Daehak-ro: Os Limites da Violência Ética e a Exigência do Não Cegado — por Arthur Tuoto
- A MORTE DA LÍDER DE TORCIDA — por João Pedro Faro
- A natureza é um templo: As paisagens inquietantes de Emily Richardson — por Natália Reis
- A ONTOLOGIA DA IMAGEM PARTINDO DA HEURÍSTICA DO RECONHECIMENTO NO CINEMA DE LISANDRO ALONSO — por Diogo Serafim
- A paixão pelo poder de alguns encontros resplandecerem frente ao caos: Something Useful (Pelin Esmer, 2017) — por Lucas Saturnino
- A paixão segundo a morte — por João Lucas Pedrosa
- A perda da inocência e do encanto: os contos de Perrault por Breillat — por Camila Vieira
- A Poesia Sonora de Blue — por Chico Torres
- A relação corpo-máquina: de Metropolis a Matrix — por Natália Alonso
- A RESSACA DO MILÊNIO — por João Pedro Faro
- A revolta das opacidades, ou o pop e a ultraviolência na virada do milênio japonês — por João Lucas Pedrosa
- A sincronicidade das sombras — por Felipe Leal
- A trajetória de Roberto Pires no Cinema Brasileiro — por Gustavo Menezes
- A trilogia John Wick e o epílogo do homem-resposta — por Pedro Tavares
- A voz mansa diante do oeste: First Cow — por Gabriel Papaléo
- A voz, essa sobrevivente — por Rubens Fabrício Anzolin
- A ética do trabalho infinito em Holy Motors — por Gabriel Papaléo
- ABERTO PARA ESSES PÁSSAROS ÚNICOS — por Felipe Leal
- ALBERT SERRA E A MORTE REAL — por Carla Oliveira
- Alemanha, Ano Zero — por Felipe Leal
- Amores de Perdição: Schroeter e Oliveira — por Waleska Antunes
- Amores do meu exílio — por João Pedro Faro
- ANARCA FILMES E CHORUMEX: BANDIDAGEM CIBORGUE — por Fábio de Carvalho Penido
- Androides flutuando no rio de Heráclito — por Luís Flores
- ANJOS LOIROS E OBSCENOS: DESEJO FEMININO E CULPA EM TWIN PEAKS: FIRE WALK WITH ME E FALSA LOURA — por Natália Reis
- Anotações sobre o grau zero da diferença: o cinema de Apichatpong Weerasethakul e curadoria como cura (e como isso tudo se aproxima de uma ideia de revolta) — por Geo Abreu
- Anotações sobre Uma Paciência Selvagem me Trouxe Até Aqui, de Érica Sarmet — por Geo Abreu
- Apaixonar-se e fundir-se à paisagem: Undine e Afire — por Carolina Azevedo
- Artifício apocalíptico: alegoria e corpo em Medo do escuro — por Camila Vieira
- As cidades de nossas juventudes: A Cidade Onde Envelheço — por Geo Abreu
- AS GRAÇAS E DESGRAÇAS DO OLHO CEGO — por Felipe Leal
- AS IMAGENS SÃO CAMPOS DE BATALHA — por Luisa Marques
- ASCENSÃO E QUEDA DO EROTISMO NA BOCA DO LIXO — por Igor Nolasco
- Atlantique (Mati Diop, 2019): paixões (des)possuídas — por Kênia Freitas
- Até explodirem os pulmões — por Felipe Leal
- Avatar: Franquia frustrada ou antifranquia? — por Bernardo Moraes Chacur
- Aves de Rapina: Arlequina e sua Emancipação Fantabulosa (Cathy Yan, 2020) — por Pedro Tavares
- À beira do abismo: Miracle Mile, de Steve De Jarnatt — por João Pedro Faro
- À SOMBRA DA SAUDADE — por Gabriel Moraes
- À sombra do híbrido biológico mecânico — por Geo Abreu
- Às mulheres que seguem, ignorando o falatório — por Geo Abreu
B
- Bacurau: desequilíbrios e assimetrias — por Kênia Freitas
- BANDIDAGEM NO CINEMA BRASILEIRO MODERNO — por Rodrigo de Abreu Pinto
- BANDIDAGENS QUEER NO CINEMA CONTEMPORÂNEO — por Renato dos Santos
- BANDITISMO E LEGITIMIDADE NA FRONTEIRA (EM TERROR IN A TEXAS TOWN E OUTROS FAROESTES) — por Bernardo Moraes Chacur
- BANDOLEIRAS DO SOL NASCENTE: MATO SECO EM CHAMAS (ADIRLEY QUEIRÓS E JOANA PIMENTA, 2022) — por João Paulo Campos
- BANG BANG: A PARTE DO LEÃO — por Luiz Soares Júnior
- BATEM À PORTA: CÂMARA ESCURA (Marcelo Pedroso, 2011) — por Renan Eduardo
- Biopolítica e cyberpunk: as máquinas desejantes — por Zoe Masan
- Breves apontamentos sobre alguns filmes em cartaz: L’Apollonide, Sleeping Beauty e Slovenian Girl — por Vlademir Lazo
- Bush Mama (Haile Gerima, 1979): assimetrias da carne e do corpo — por Kênia Freitas
C
- CAM (2018) – As Extremidades do Corpo — por Arthur Tuoto
- CARNE, VERBO — por Felipe Leal
- Chantal Akerman e o cinema das vacas magras — por Fabio Ramalho
- CINEMA DE GIRA: NOTAS SOBRE ALGUNS FILMES-MACUMBA BRASILEIROS — por Geo Abreu
- Cinema(s): Dennis Hopper e James Benning em Easy Rider — por Pedro Tavares
- Circuitos ao vento: a solidão no fim do mundo de Kairo (2001), de Kiyoshi Kurosawa — por Diogo Serafim
- COISAS SECRETAS: POR UMA LIBERTINAGEM BARATA — por Luiz Soares Júnior
- COLHER CEREJAS NO ÉDEN — por Waleska Antunes
- Como desmontar uma prisão: Revolta silenciosa em Um condenado à morte que escapou (1956), de Robert Bresson — por Luís Flores
- Como vive o corpo virtual – a presença física em O Segundo Rosto. — por Gabriel Papaléo
- Constelações: O cinema de Helga Fanderl — por Gabriel Linhares Falcão
- Contra o silêncio do amor, a poesia e a revolta: Um olhar sobre Tongues Untied de Marlon Riggs — por Chico Torres
- Corpo, desejo e morte: Para sempre mulher, de Kinuyo Tanaka — por Janniny Kierniew
- CORPOS E MAIS CORPOS — por Pedro Tavares
- Corpos que colidem, corpos que se atraem — por Camila Vieira
- COSMOLOGIA COTIDIANA: O CINEMA DE HONG SANG-SOO — por Pedro Lovallo
- Crimes e orixás: O Amuleto de Ogum, de Nelson Pereira dos Santos — por João Pedro Faro
- Crônica de uma Criança Solitária: A balada de Leonardo Favio — por Daniel Dalpizzolo
- CULTUAR A DEUS COM RITOS DO DIABO — por Chico Torres
- CURAR O REAL PELO MÍSTICO – OS FILMES DE SERGIO SILVA E JOÃO MARCOS ALMEIDA — por Arthur Tuoto
- Curtas-metragens de Werner Herzog (1962-2001) — por Daniel Dalpizzolo
D
- DANAÇÃO: O PESO DA EXISTÊNCIA PRESENTE NA ESTÉTICA — por Bruna Dantas
- Dario em dez mortes — por Luis Henrique Boaventura
- DAS LETRAS E SEUS MOVIMENTOS: TRÊS FILMES DE DAVID GATTEN — por Waleska Antunes
- De mestres do filme B para a tela pequena — por Vlademir Lazo
- De onde vem esta música? — por Felipe Leal
- De Ophuls a Vecchiali: Variações do imaginário melodramático — por Luís Flores
- DESCRIÇÃO SILENCIOSA: REASSEMBLAGE (Trinh T. Minh-Ha) — por Geo Abreu
- Desertos, ferramentas e impermanência — por Gustavo Monlevad
- DESESPERO LOLLIPOP: Desmistificando a imagem em Like Me — por Pedro Tavares
- Desta para uma melhor: Cow (Andrea Arnold, 2021) — por Pedro Tavares
- Destruir, Reconstruir – Resident Evil: Retribution (2012) — por Arthur Tuoto
- Dez cenas sobre Nick — por Daniel Dalpizzolo
- DIALETIZAR SEM ESPERANÇA DE SÍNTESE – DA LINGUAGEM À FENOMOLOGIA — por Diogo Serafim
- DISSOLVER E COAGULAR — por Ana Julia Silvino
- Divino Amor: enquadramentos e exclusões de um futuro próximo — por Kênia Freitas
- Do jogo de incontinência à mania da origem — por Felipe Leal
- DO SILÊNCIO ÀS PALAVRAS DOS OLHOS – Disintegration Loops 1.1 — por Pedro Tavares
- DO SUBTEXTO AO PÓS-HORROR – A CINEFILIA VERSUS O CINEMA DE GÊNERO — por Bernardo Moraes Chacur
- Do You Like Hitchcock: A influência de Hitchcock na obra de Dario Argento — por Vlademir Lazo
- Dois filmes necrófilos — por João Pedro Faro
- Duas cenas de pesca: Paulo Rocha e Roberto Rossellini — por João Pedro Faro
- Duas noites brancas — por Gabriel Papaléo
- DUELLE, NORÔIT – O místico contra o convencional — por Bernardo Moraes Chacur
- DÉPAYSEMENT: SILÊNCIO E RECUSA EM La Noire De — por Ana Julia Silvino
E
- EM MARTÍRIO, LEVEI MINHAS MÃOS AO ROSTO: MASCULINIDADE E CRIMINALIDADE EM ACCATTONE, DE PIER PAOLO PASOLINI — por Felipe Fiedler
- Enclausuramentos sentimentais, físicos e fílmicos e a paixão fantasma em “Manji” (1964) — por Anita Gonçalves
- Encontro-Gênero — por Felipe Leal
- Engrenagens contrariadas: O cinema como máquina de hackeamento — por Luís Flores
- Ensaio sobre a Simpatia: Música, memória e imagem em Godard — por Wilson Oliveira Filho
- Entre o artifício e a performance: por um cinema de ação formalista (John Wick 4: Baba Yaga, Chad Stahelski, 2023) — por Gabriel Moraes
- Entre templos e ruínas: fim do mundo e continuidade do cosmos — por Luís Flores
- Espelho na bacia das almas: Ad Astra (James Gray, 2019) — por Pedro Tavares
- ESTA MANHÃ, ÀS 10 HORAS NO CONHECIDO BORDEL…”AMOR E ANARQUIA” (Lina Wertmüller, 1973) — por Carolina Azevedo
- ESTÉTICA DAS CONSEQUÊNCIAS E O UNIVERSO DA CONCENTRAÇÃO NOS FILMES DE LAV DIAZ — por Nadin Mai
- Estática e cinética, sistema e indivíduo: Jeanne Dielman, 23, quai du commerce, 1080 Bruxelles — por João Lucas Pedrosa
- Eu ainda acredito em seus olhos: Joias Brutas — por João Pedro Faro
- EU NÃO SEI: TENHO MEDO – ENTREVISTA COM DÁCIA IBIAPINA — por João Paulo Campos
- Eu Não Sou Seu Negro: encontros e confrontos pelo cinema — por Kênia Freitas
- Eu também fui espectador do fim do mundo – os filmes machinima de Phil Solomon e o Espectador Emancipado de Jacques Rancière — por Gabriel Papaléo
- EVA E O FRUTO PROIBIDO OU ARMADILHAS DO CAPITALISMO PARA A LIBERDADE FEMININA — por Beatriz Vilela
- Exorcismo Permanente — por João Pedro Faro
- É possível falar em cinema xamãnico? — por Felipe Leal
F
- Fabulações críticas em curta-metragens negros brasileiros — por Kênia Freitas
- Fantasmagorias do Presente — por Bernardo Oliveira
- Fantasmas e reminiscências – as formas de diálogo entre tempos nas Hong Kongs de Stanley Kwan e Wong Kar-Wai — por Gabriel Papaléo
- Filmar o Oculto – Entrevista com Eugène Green — por Fernando de Mendonça
- Filme Caseiro (O Dia Posse, Allan Ribeiro) — por Luiz Soares Júnior
- Filmografia Comentada – David Cronenberg — por Daniel Dalpizzolo
- Fisionomia do apocalipse (A máquina infernal, 2021) — por João Paulo Campos
- Fruit Chan – Filmografia comentada — por Arthur Tuoto
G
H
- Homem-aparelho: entrevista com Wilson Oliveira Filho — por Pedro Tavares
- HOMEM-ARANHA 2: Sobrenatural como manifestação do caráter humano — por William Andrades
- Homens têm segredos, mas não mistérios — por Felipe Leal
- Horror e folclore nos arquivos do BFI: Arcadia (2017) de Paul Wright — por Natália Reis
- Há um olho que me observa — por Felipe Leal
I
- Iluminar o mundo pelo opaco — por Diogo Serafim
- IMAGEM ENQUANTO GESTO E GESTO ENQUANTO POTÊNCIA — por Alan Campos
- Imagem-trabalho — por Diogo Serafim
- Imagens ao Vento: a saudade e o desejo no melodrama contemporâneo — por Fernando de Mendonça
- India Matri Bhumi: fábulas indianas narradas em documentário — por Carla Oliveira
- Interview: Lewis Klahr — por Pedro Tavares
- Intervir com a câmera: Herzog e a natureza — por Pedro Tavares
- INTRODUÇÃO AO SLOW CINEMA — por Camila Vieira
- Introdução ao Cinema Vulgar — por Pedro Tavares
- ISSO E NADA MAIS: SO IS THIS (Michael Snow) — por Waleska Antunes
- Índice – Especial Werner Herzog — por Daniel Dalpizzolo
J
- JACKASS: TORTURE PORN, VOYEURISMO E BRODERAGEM — por Pedro Tavares
- Jam Session #1 – Prelúdio para Matar — por Daniel Dalpizzolo
- JEAN COCTEAU SE DIRIGE AOS ANOS 2020 — por Bárbara Bergamaschi
- Joey e o carrossel — por Luis Henrique Boaventura
- Justine Triet, uma cineasta no século XXI — por Lucas Saturnino
K
L
- LARVA, PUPA, INSETO (E VICE-VERSA) — por Felipe Leal
- LAVAR, PASSAR, MATAR — por Waleska Antunes
- LES MAITRES FOUS, DE JEAN ROUCH: AS MÁSCARAS AUTÓCTONES DO PODER — por Luiz Soares Júnior
- Levem os profetas ao limite – sobre o carpinteiro Steiner e o camponês Hias — por Gabriel Papaléo
- LIÇÕES DE HISTÓRIA — por Felipe Leal
- Loin de Manhattan, de Jean-Claude Biett: De paisagens naïves e pinturas in loco — por Luiz Soares Júnior
M
- Ma Ê Dami Xina – Já me transformei em imagem (Zezinho Yube, 2008) — por Geo Abreu
- MAL TROPICAL: O RASTRO DO RASTRO — por Luiz Soares Júnior
- Mar calmo não faz bom marinheiro: O Farol (Robert Eggers, 2019) — por João Pedro Faro
- Marginal não filma: Ladrões de Cinema — por Pedro Tavares
- Max Ophüls: Perfil — por Vlademir Lazo
- MEIA HORA ANTES PARA O BEM, MEIA HORA DEPOIS PARA O MAL — por Natália Reis
- Melhores filmes de 2011 — por Daniel Dalpizzolo
- Melodramas de cinema: Two Weeks in Another Town, de Vincente Minnelli — por Bernardo Moraes Chacur
- Memórias de cinema, revolução e uma aristocracia ridícula — por Bernardo Moraes Chacur
- METAMORFOSE DA PALAVRA — por Guilherme Giroto
- Meus Santos Saúdam Teus Santos: Carta a Rodrigo Antônio — por Geo Abreu
- Miguel Marías: O melodrama – refúgio de românticos — por Pedro Henrique Gomes
- MINHA ESCRAVA BRANCA — por João Pedro Faro
- Mistérios ao Vento: Fim dos Tempos (M.Night Shyamalan, 2008) — por Álvaro André Zeini Cruz
- MOSTRAR O CORPO PRA FALAR DO ESPÍRITO — por Chico Torres
- Mu, a terra da impossibilidade sonora – sobre Abismu, de Rogério Sganzerla — por Gabriel Papaléo
- Máquinas de monitoramento, vigilância e captura — por Camila Vieira
N
- NA CIDADE AO REDOR ESTÃO NOSSOS PÉS GRAVADOS – O IRMÃO QUE VEIO DE OUTRO PLANETA — por Gabriel Papaléo
- Nas antípodas da paixão: o ser como instância de modulação — por Luís Flores
- NAS ENTRANHAS DA BANDIDAGEM: WILSINHO GALILÉIA (João Batista de Andrade, 1978) — por Guilherme Giroto
- Natureza do Desaparecimento: Parallel I-IV, de Harun Farocki — por Waleska Antunes
- No campo das paixões — por Pedro Tavares
- No coração do mundo: Contagem é o motherfucking Texas! — por Kênia Freitas
- NO INFERNO COM O CAPETA — por Rubens Fabrício Anzolin
- Nomad à deriva e o corpo como utopia — por Beatriz Possa
- Nope (Não! Não olhe!): O retorno triunfal — por Luiz Soares Júnior
- NOTAS SOBRE O NOVO ESPECTADOR — por Felipe Leal
- NOTAS SOBRE QUEBRAR O SILÊNCIO – Assistindo Hotel Monterey e Three Landscapes — por Gabriel Papaléo
- Notas sobre “Realidades do cinema brasileiro” — por Virgilio Souza
- NÃO DEIXE O CLÁSSICO MORRER — por Yuri Deliberalli
- NÃO À CASUALIDADE: Experimental Film Society, Tao Films e Slow Cinema em tempos de Internet. — por Pedro Tavares
- Não fui eu que transcendi, mas Deus que desceu até o inferno, ou: História do Olho — por Felipe Leal
- Nós (Us, Jordan Peele, 2019): apocalipse subterrâneo — por Kênia Freitas
O
- O ACASO QUE REGE O MUNDO – O CINEMA DIGITAL DE JOHNNIE TO E MICHAEL MANN — por Gabriel Papaléo
- O apocalipse filmo eu: Sogobi, de James Benning — por Pedro Tavares
- O arquivo animal — por Natália Reis
- O atalho, de Kelly Reichardt (2010): O deserto do deserto — por Luiz Soares Júnior
- O AUTOR ATERRORIZADO: SUBYBAYA — por Bárbara Felice
- O AVILTAMENTO DA MACUMBA — por Gustavo Maan
- O cinema de Artavazd Peleshian — por Robson Galluci
- O complô dos inocentes — notas irresponsáveis sobre a criança no cinema — por Bernardo Oliveira
- O concreto e o imaginário em “A Última Vez que vi Macau” — por Anita Gonçalves
- O Corpo Como Sentido — por Chico Torres
- O CORPO CONCRETO DO DESEJO E DO RITUAL — por Gabriel Papaléo
- O céu é uma massa horrenda de videocassetes rodopiantes e videogames Magnavox — por Natália Reis
- O direito do mais forte — por João Pedro Faro
- O ENCONTRO DO CINEMA COM SEU ONIRISMO — por Felipe Leal
- O encontro pelo erotismo: desejo e pulsão de morte no cinema contemporâneo — por Camila Vieira
- O fim das utopias em “Matou a Família e Foi ao Cinema” — por Chico Torres
- O Godard pós-maoísta e experimentos em vídeo: Por um programa pedagógico de excelência — por Luiz Soares Júnior
- O lamento nosso de cada dia: Tonsler Park — por Pedro Tavares
- O lugar da paisagem em um programa ético — por Fábio de Carvalho Penido
- O martírio de Werner Herzog — por Fernando de Mendonça
- O mundo em preto-e-branco e desesperado de Philippe Garrel — por Vlademir Lazo
- O mundo é o culpado: O oficial e o espião (Roman Polanski, 2019) — por João Pedro Faro
- O NOME DO FILME É IMPORTANTE: IMAGEM E PALAVRA NO KIT GAY BOLSONARISTA — por Fábio de Carvalho Penido
- O pau duro do Chacal — por João Lucas Pedrosa
- O pântano sob Berlim: à volta de Undine — por Lucas Saturnino
- O pêndulo, a fugitiva — por Felipe Leal
- O que deve o cinema marroquino da década de 1970 filmar? — por Geo Abreu
- O que jaz fosforescente dentro da casca carbonizada — por Lucas Saturnino
- O sabre de madeira, o pássaro azul, o espelho fragmentado e a luz que parte — por Diogo Serafim
- O Sertão como meio e o Sertão como fim — por João Lucas Pedrosa
- O SILÊNCIO E A FÚRIA DE CHANTAL AKERMAN — por Zoe Masan
- O TRAJETO DA PESTE E OS INSTRUMENTOS DA MORTE: UM HISTÓRICO DE VIOLÊNCIA ENTRE EDGAR ALLAN POE E ROGER CORMAN — por Gabriel Papaléo
- O trauma transmitido, o trauma omitido: Túmulo dos Vagalumes, Maria Antonieta e Jojo Rabbit — por João Lucas Pedrosa
- O vulcão e a nuvem: revolta como resignação em Stromboli, de Roberto Rossellini — por Diogo Serafim
- O zumbi da História – Ecos de Calibã e a Bruxa em George Romero — por Bernardo Moraes Chacur
- OBITUÁRIO: WILLIAM FRIEDKIN — por Rubens Fabrício Anzolin
- Oito Horas não fazem um dia — por Bernardo Moraes Chacur
- Os belos desencontros de Rochefort — por João Lucas Pedrosa
- OS DEUSES DA CIDADE — por João Paulo Campos
- Os Primeiros Soldados, de Rodrigo de Oliveira: Os deuses que chegam para morrer — por Luiz Soares Júnior
- Ou voa, ou volta: por uma sociopoesia do alto — por Felipe Leal
P
- Paisagens de um país onde realismo é aventura – o mundo desvanecido de Vittorio de Seta — por Gabriel Papaléo
- PARA AQUILO QUE SOBREVIVE — por Luiz Pretti
- Paranoia & Solidariedade: O Cinema de Jaume Collet-Serra — por Bruno Amato
- Plano de metamorfoses (ou o equívoco de nossa nostalgia) — por Ranieri Brandão
- Pode até ser que isto seja um grito — por Lucas Saturnino
- Point and Shoot: Peeping Tom — por Michel Gutwilen
- POR MAIS UMA DEFESA DO ROUBO NO CINEMA — por Lucas Honorato
- Por um cinema falado — por Bernardo Moraes Chacur
- PretEspaço: as cidades não imaginadas — por Kênia Freitas
Q
R
- Recusa aos monumentos: conversa entre João Paulo Campos, Amanda Devulsky, Pedro B. Garcia e Luisa Marques sobre Vermelho Bruto, 2022. — por João Paulo Campos
- Reflexões corridas sobre representações do bicho — por João Lucas Pedrosa
- REICHENBACH 09 novembro 2004 (2) — por Natália Reis
- RENASCIMENTO EM TEXTURAS E LUZES — por Gabriel Papaléo
- Ressonâncias e (Não)Escutas: Sementes: mulheres pretas no poder (Éthel Oliveira e Júlia Mariano, 2020) e #eagoraoque (Jean-Claude Bernardet e Rubens Rewald, 2020) — por Kênia Freitas
- Retórica, obscenidade e sistemas automáticos – O Auge do Humano e Friedrich Kittler — por Bernardo Moraes Chacur
- Rio do cão — por João Pedro Faro
- Rio, 360 Graus (Rio Babilônia, Neville D’Almeida, 1982) — por Anita Gonçalves
- ROUBANDO FILMES PARA SI — por Pedro Tavares
- RUÍDO E SILÊNCIO – NEAR DEATH (Frederick Wiseman) — por Bernardo Moraes Chacur
S
- Saindo de férias durante o apocalipse: Mad Max e o negacionismo — por Bernardo Moraes Chacur
- Sangue do meu sangue, de João Canijo: Melodrama e naturalismo ou Era uma vez um filme punk à beira do caminho — por Luiz Soares Júnior
- SE APROPRIAR DO DESEJO OU A MÉTRICA DAS IMAGENS — por Maria Trika
- Seleção comentada: Filmes sobre cinema — por Daniel Dalpizzolo
- Sem Sol: Via Dupla — por Pedro Tavares
- Sessão Bruta (2021) de As Talavistas e ela.ltda — por Natália Reis
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- SILÊNCIO – É PRECISO QUE OS MORTOS FALEM — por Chico Torres
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- SPACE IS THE PLACE: Sun Ra, o mito no cinema — por Kênia Freitas
- Stuart Gordon: Fetiche, Caos e Metamorfose — por João Pedro Faro
- Superman II e III: filmes de autor ou de super-heróis? — por Vlademir Lazo
T
- TAQUICRAFIA ESPIRITUAL: A PALAVRA CARTORIAL DE KAFKA TRANSCRITA PELO CINEMA BURLESCO DE STRAUB E HUILLET EM “RELAÇÕES DE CLASSE” — por Luiz Soares Júnior
- Tempo, de M. Night Shyamalan: O tempo do Fim — por Luiz Soares Júnior
- Tetsuo e o Niilismo Revolucionário — por Chico Torres
- THE BROWN BUNNY OU AS FLORES NA ESTRADA — por Gabriel Papaléo
- Thom Andersen – Cinefilia Idealista — por Arthur Tuoto
- TITANIC (1997) – UM IDEAL NEOCLÁSSICO VINTE ANOS DEPOIS — por Arthur Tuoto
- Toda história de amor pelo cinema é também uma história de fantasma (ou sobre minha experiência com Contos da lua vaga) — por Natália Reis
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- TUDO NO MUNDO AFRICANO É MACUMBA – ENTREVISTA COM RAQUEL GERBER — por Bernardo Oliveira
- Tudo que começa como atividade termina como forma autoconsciente de teatro — por Lucas Saturnino
- Tú me abrasas: uma conversa com Matías Piñeiro — por Carolina Azevedo
U
- Ukamau e Sangue do Condor – A nação clandestina de Jorge Sanjinés — por Bruno Pires
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- Um cinema dentro da cabeça: imaginário e ficção melodramática em Días de Otoño, de Roberto Gavaldón — por Daniel Dalpizzolo
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- Um homem é uma câmera — por João Pedro Faro
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- Um outro destino para o tempo em O sacrifício, de Tarkovski — por Chico Torres
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- Uma espécie de computador – Notas sobre técnica e estilo no Cinema — por Bernardo Oliveira
V
- Vaga Carne: o corpo (r)existe — por Kênia Freitas
- Valerie e sua semana de deslumbramentos: para se perder em uma fábula — por Chico Torres
- Valerio Zurlini e a fragilidade do mundo — por Ricardo Lessa
- Video-ensaio: Luz nos Trópicos de Paula Gaitán — por Geo Abreu
- Video: O QUE É SLOW CINEMA? — por Arthur Tuoto
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- “A Negra de…” e a escravidão silenciosa — por Chico Torres
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- (Re)encontros de família: indefinição e redefinição da narrativa familiar em Zemeckis, Romero e Resnais. — por Bernardo Moraes Chacur
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- 21 Reflexões Sobre Criatividade e Cinema no Século XXI — por Clara Pais & Daniel Fawcett
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