Autor: Bernardo Moraes Chacur
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Melodramas de cinema: Two Weeks in Another Town, de Vincente Minnelli
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Em certo nível, A Cidade dos Desiludidos (Two Weeks in Another Town, 1962) é sobre a redenção de uma personalidade autodestrutiva. Um ex-ator, interpretado por Kirk Douglas, começa a trama devastado por um acidente de carro, mas, especialmente, pela relação com a ex-esposa (Cyd Charisse). Ao longo da narrativa, recebe…
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BANDITISMO E LEGITIMIDADE NA FRONTEIRA (EM TERROR IN A TEXAS TOWN E OUTROS FAROESTES)
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por Bernardo Moraes Chacur A principal fronteira do banditismo não é jurídica. Há um arquétipo nos faroestes: o ex-marginal que, convertido em agente da lei, se vê na obrigação de enfrentar um velho parceiro. Para tanto, o personagem também precisa brigar consigo mesmo, desfazendo antigos laços de honra e afeto,…
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RUÍDO E SILÊNCIO – NEAR DEATH (Frederick Wiseman)
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Por Bernardo Moraes Chacur Com quase seis horas, Near Death (1985) é o documentário mais longo realizado por Frederick Wiseman. É também um dos seus filmes de foco mais restrito, quase não se afastando de uma UTI em Boston. Ao longo de sua duração, as situações se alternam, mas uma…
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Avatar: Franquia frustrada ou antifranquia?
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Por Bernardo Moraes Chacur Na superfície, Avatar (2009) não destoa muito dos blockbusters recentes, treze anos depois do seu lançamento original: seja pela onipresença da intervenção digital, pelo uso de 3D, ou pela duração de mais de duas horas. Sob outros aspectos, no entanto, é um objeto estranho no contexto…
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Retórica, obscenidade e sistemas automáticos – O Auge do Humano e Friedrich Kittler
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Por Bernardo Moraes Chacur A narrativa precisa ter caráter (…), indicar o propósito moral (…). É por isso que argumentos matemáticos não possuem caráter, uma vez que também lhes falta propósito moral (…).1 Aristóteles, A Arte da Retórica. Se forjássemos (…) máquinas de contar histórias (…), que funcionassem sozinhas, (…),…
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Por um cinema falado
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Éric Rohmer[1] Tradução: Bernardo Moraes Chacur O cinema passou mais de trinta anos aprendendo a prescindir da palavra. É natural que, dezoito anos depois[2], ele ainda não tenha encontrado a forma de utilizá-la. Estou me referindo à desconfiança, disseminada entre os melhores diretores, com relação a esse poder da linguagem…
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Memórias de cinema, revolução e uma aristocracia ridícula
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Por Bernardo Moraes Chacur Em A Última Ordem (Josef Von Sternberg, 1928), um ex-general czarista, interpretado por Emil Jannings, se vê reduzido a figurante em Hollywood, representando a si mesmo em uma produção ambientada durante o fim do antigo regime. Sendo um filme sobre a feitura de filmes, é memória…
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Mostra Internacional de Cinema de São Paulo: City Hall
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Por Bernardo Moraes Chacur A premissa de City Hall, 43º documentário de Frederick Wiseman, soa familiar, considerando a filmografia do diretor: a imersão em um determinado local ou instituição (desta vez a prefeitura de Boston em 2018), a partir da observação de vários aspectos de sua rotina, sem narração, sem…
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Saindo de férias durante o apocalipse: Mad Max e o negacionismo
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Por Bernardo Moraes Chacur Em S/Z, Barthes defende que uma das características do texto clássico é a especificação crescente, em que cada descrição e acontecimento gradualmente limita as possibilidades da narrativa[1]. A progressão do enredo tende a nos fazer esquecer que a história poderia ter seguido rumos diferentes e mesmo…
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Oito Horas não fazem um dia
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Por Bernardo Moraes Chacur Oito Horas não fazem um dia, série em cinco episódios transmitida entre 1972 e 1973, foi o primeiro trabalho de Rainer Werner Fassbinder para a TV alemã. Conforme anunciado pelos créditos iniciais, o programa era uma Familienserie, gênero popular na Alemanha Ocidental de então. Oito Horas,…
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O zumbi da História – Ecos de Calibã e a Bruxa em George Romero
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Por Bernardo Moraes Chacur Todas as histórias antigas, como disse uma das nossas belas mentes, são apenas fábulas convencionadas; e para os modernos, um caos que não pode ser desvendado. Voltaire, Jeannot et Colin Na historiografia tradicional, o surgimento do capitalismo é representado como um progresso natural, a vitória…
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DUELLE, NORÔIT – O místico contra o convencional
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Por Bernardo Moraes-Chacur Em março de 1950 Jacques Rivette redige um de seus primeiros artigos, ‘Nós não somos mais inocentes’. No parágrafo inicial, o futuro diretor já defendia como ideal uma “confusa evidência do signo, que transcende todas as interpretações e limitações”. A definição pode soar obscura, mas viria a…
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DO SUBTEXTO AO PÓS-HORROR – A CINEFILIA VERSUS O CINEMA DE GÊNERO
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Por Bernardo Moraes Chacur Devemos deixar o cinema morrer ou já seria um avanço matar a cinefilia, tal como a conhecemos e praticamos? Caso estejamos diante de uma crise, ela se concentra na indústria cinematográfica ou se instala igualmente em nossa cultura de valorização? Nas próximas linhas, tentaremos refletir sobre…
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(Re)encontros de família: indefinição e redefinição da narrativa familiar em Zemeckis, Romero e Resnais.
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Por Bernardo Moraes Chacur Quatro ideias prontas: Filmes americanos possuem alta carga ideológica. Filmes americanos são ingênuos, logo simples. Um certo cinema europeu rompe com os padrões hollywoodianos. Romper com o padrão hollywoodiano implica em ausência de padrão, aleatoriedade. São generalizações bem difundidas, apesar de contraditórias entre si (1 e…
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Vulgarismo e prestígio – Alguns precedentes e considerações
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Por Bernardo Moraes Chacur Discussões sobre o vulgar auterism costumam orbitar em torno do segundo elemento da expressão – isto é, sobre a pertinência da comparação entre esse conceito mal definido e o cânone estabelecido em torno da Política dos Autores nos anos 50. Talvez seja mais produtivo refletir sobre…