Autor: Luis Henrique Boaventura
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Aterrorizada (John Carpenter, 2011)
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Carpenter tem o sangue da geração romântica do horror, aquela que viu A Noite dos Mortos-Vivos num drive-in perto da faculdade e que pela primeira vez acreditou ser possível fazer um cinema de massa longe das asas de um grande estúdio. O final dos anos 60 trazia na crescente do…
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Dario em dez mortes
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Um breve passeio por algumas das belas cenas concebidas por Dario Argento e suas ideias de cinema (isto não é um top 10). 1. O Pássaro das Plumas de Cristal (1970) [slideshow width=”530″ height=”225″] https://multiplotcinema.com.br/wp-content/uploads/2011/10/Pássaro-1.jpg https://multiplotcinema.com.br/wp-content/uploads/2011/10/Pássaro-2.jpg https://multiplotcinema.com.br/wp-content/uploads/2011/10/Pássaro-3.jpg https://multiplotcinema.com.br/wp-content/uploads/2011/10/Pássaro-4.jpg https://multiplotcinema.com.br/wp-content/uploads/2011/10/Pássaro-5.jpg https://multiplotcinema.com.br/wp-content/uploads/2011/10/Pássaro-6.jpg https://multiplotcinema.com.br/wp-content/uploads/2011/10/Pássaro-7.jpg https://multiplotcinema.com.br/wp-content/uploads/2011/10/Pássaro-8.jpg https://multiplotcinema.com.br/wp-content/uploads/2011/10/Pássaro-9.jpg https://multiplotcinema.com.br/wp-content/uploads/2011/10/Pássaro-10.jpg [/slideshow] Aos personagens de Argento não…
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Sem Amanhã (Max Ophüls, 1940)
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Por Luis Henrique Boaventura Há em A Ronda este momento seminal do cinema de Max Ophüls: o Raconteur canta e gira seu carrossel quando o mecanismo subitamente trava. A valsa, sem a supervisão de seu regente, suspende-se do fluxo lógico dos fatos e deixa escapar para a plateia um pequeno…
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Na Teia do Destino (Max Ophüls, 1949)
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Na Teia do Destino é um furtivo jogo de cena entre entes que, como bem notou Ophüls, movem-se com mais desenvoltura dentro do filme americano: mocinhos e bandidos, oposição fácil e largamente ignorada em seus demais filmes. Se nas obras europeias Ophüls forja a lente da câmera pela lente da…
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Super 8 (J. J. Abrams, 2011)
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A pulsão lúdica do matinê spielberiano combinada ao paradigma mistério-espetáculo de J. J. Abrams faz de Super 8 um filme com duas esferas referenciais bem distintas: a primeira e mais clara aos hoje romantizados anos 80, a segunda a esta ainda muito presente década de Lost (mas que já não…