![\"\"](\"http:\/\/www.thehighhat.com\/Nitrate\/002\/straw_dogs1.jpg\")
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Ou \u201cA Bomba-Rel\u00f3gio\u201d, de Sam Peckinpah – que tamb\u00e9m poderia ser conhecido como “There Will Be Blood”.<\/p>\n
Acredito que ningu\u00e9m mais no cinema tenha elevado a tamanho grau de intensidade aquela teoria de Hitchcock sobre constru\u00e7\u00e3o de suspense, do casal jantando e a bomba armada debaixo da mesa, pronta para explodir a qualquer momento \u2013 e o espectador tendo ci\u00eancia disso. N\u00e3o simplesmente por representar uma esp\u00e9cie de microcosmo de toda a problem\u00e1tica social derivada da hostilidade humana, cada vez mais potencializada pela impaci\u00eancia e a incompreens\u00e3o, mas por desde o in\u00edcio a abordagem de Peckinpah, atrav\u00e9s da histrionicidade dos enquadramentos e da montagem com picos de surtagem alt\u00edssimos, transmitir uma sensa\u00e7\u00e3o de que a televis\u00e3o pode finalmente explodir em mil fragmentos e perfurar nossa carne.<\/p>\n
Straw Dogs<\/em> segue a mesma linha da obra-prima m\u00e1xima de Peckinpah, o maior western \u2013 e, se bobear, filme \u2013 de todos os tempos, The Wild Bunch<\/em>. A estrutura da a\u00e7\u00e3o, ali\u00e1s, demonstra muito bem que n\u00e3o apenas seu cinema permanecia aliado ao senso de constru\u00e7\u00e3o narrativa que desenvolvera alguns anos antes. Sua ideologia transgressora havia engrossado – estava ainda mais afiada, impiedosa. E \u00e9 aqui o ponto em que o diretor resolve chutar as estribeiras e arremessar sua f\u00faria aos quatro cantos do mundo \u2013 tanto que, logo em sua seq\u00fc\u00eancia inicial, as crian\u00e7as, que antes ateavam fogo em um escorpi\u00e3o, agora brincam ao redor de t\u00famulos em um cemit\u00e9rio, numa clara demonstra\u00e7\u00e3o do poder de subvers\u00e3o da imagem.<\/p>\n A cena diz muito sobre o filme \u2013 e sobre a continuidade de discurso que representa. Se Meu \u00d3dio Ser\u00e1 Tua Heran\u00e7a<\/em> registrava o fato, Straw Dogs<\/em> \u00e9 uma vis\u00e3o pessimista \u2013 e n\u00e3o poderia ser diferente – das conseq\u00fc\u00eancias. A sociedade moderna, que no primeiro encontrava-se em um per\u00edodo de [trans]forma\u00e7\u00e3o, passa por um momento delicado, \u00e0 beira da explos\u00e3o. N\u00e3o existem mais limites para a vulgaridade, nem mesmo motiva\u00e7\u00f5es para contorn\u00e1-la. Homens passam os dias bebendo, sem trabalhar. Mulheres exp\u00f5em seus peitos e coxas atrav\u00e9s de costuras abusadas, de pequenos recortes t\u00eaxteis que ocupam o espa\u00e7o antes reservado aos longos e trabalhados vestidos. O instinto animalesco est\u00e1 estampado face a face.<\/p>\n O matem\u00e1tico David Sumner, interpretado por Dustin Hoffman, uma pe\u00e7a ainda solta da engrenagem peckinpahkiana, d\u00e1 in\u00edcio ao filme quando atirado dentro deste universo fora de controle. Mas no cinema do \u2018Tio Sam\u2019 n\u00e3o existem her\u00f3is. Vivendo alienado pelo ego\u00edsmo de n\u00e3o querer ver, o homem acaba se fechando em um universo pr\u00f3prio, do qual exclui at\u00e9 mesmo sua esposa, que em muitos momentos parece implorar pela companhia do marido \u2013 sem jamais ter seus esfor\u00e7os retribu\u00eddos. O distanciamento registrado nesta rela\u00e7\u00e3o conjugal, ali\u00e1s, funciona como um dos principais meios de se chegar onde finalmente o filme pretende: qual o limite desta situa\u00e7\u00e3o cat\u00e1rtica?<\/p>\n Antes de a resposta, uma pequena grande mensagem de Peckinpah a respeito do pr\u00f3prio instinto animalesco \u2013 e natural \u2013 humano, finalmente chegar, o diretor aproveita para construir um dos filmes de suspense mais perturbadores de que se tem not\u00edcia, partindo do insinuante para o gr\u00e1fico em quest\u00e3o de segundos. Ali\u00e1s, Straw Dogs<\/em> \u00e9 uma aula de montagem justamente quando pretende transformar sentimentos e significados, como em sua seq\u00fc\u00eancia mais tensa e sufocante, na qual, enquanto David efetua pela primeira vez uma a\u00e7\u00e3o plenamente machista, a ca\u00e7a, sua mulher \u00e9 estuprada em seu pr\u00f3prio sof\u00e1 e, pior, passa a gostar da coisa durante o ato \u2013 e logo depois paga por isso, sendo estuprada novamente depois de gozar, por um outro homem.<\/p>\n A cena em quest\u00e3o \u00e9 taxada por muitos de repulsiva, machista, doentia, mas nada poderia construir um di\u00e1logo t\u00e3o forte com o discurso principal do filme do que a crueza com a qual a a\u00e7\u00e3o \u00e9 fotografada. \u00c9 de deixar os adoradores de certo filminho de Gaspar No\u00e9 com gosto de sangue na boca, implorando pelo fim. E a brincadeira de Peckinpah com a imagem chega ao extremo limite na cena da quermesse, quando o estupro \u00e9 retomado atrav\u00e9s de flashbacks intercalados com a a\u00e7\u00e3o vigente e, junto dela, passa a transmitir novas \u2013 e antes inimagin\u00e1veis \u2013 sensa\u00e7\u00f5es. E \u00e9 a partir deste ponto que as coisas come\u00e7am a tomar o rumo desenhado atrav\u00e9s de cada frame antes projetado, que desemboca em um final absolutamente genial \u2013 e inenarr\u00e1vel.<\/p>\n E a bomba-rel\u00f3gio explode, resultado de um processo de equ\u00edvocos coletivos.<\/p>\n 4\/4<\/p>\n Daniel Dalpizzolo<\/em><\/p>\n ou: Sob o Dom\u00ednio do Medo<\/a> (Sam Peckinpah, 1971) – Adney Silva – 4\/4<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ou \u201cA Bomba-Rel\u00f3gio\u201d, de Sam Peckinpah – que tamb\u00e9m poderia ser conhecido como “There Will Be Blood”. Acredito que ningu\u00e9m mais no cinema tenha elevado a tamanho grau de intensidade aquela teoria de Hitchcock sobre constru\u00e7\u00e3o de suspense, do casal … Continue reading