{"id":937,"date":"2008-08-04T03:10:00","date_gmt":"2008-08-04T05:10:00","guid":{"rendered":"http:\/\/multiplot.wordpress.com\/?p=937"},"modified":"2008-08-04T03:10:00","modified_gmt":"2008-08-04T05:10:00","slug":"10%c2%ba-festival-internacional-de-curtas-de-bh-5","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/multiplotcinema.com.br\/antigo\/2008\/08\/04\/10%c2%ba-festival-internacional-de-curtas-de-bh-5\/","title":{"rendered":"10\u00ba Festival Internacional de Curtas de BH"},"content":{"rendered":"

SEXTO DIA<\/strong><\/p>\n

CONVITE PARA JANTAR COM O CAMARADA STALIN (Ricardo Alves Jr.<\/em>)<\/strong><\/p>\n

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O formalismo que pontua toda a narrativa n\u00e3o-usual de Convite Para Jantar Com o Camarada Stalin<\/em> \u00e9 o grande m\u00e9rito do filme de Ricardo Alves Jr., que inspirado na cl\u00e1ssica pe\u00e7a de Samuel Beckett, Esperando Godot<\/em>, observa com uma c\u00e2mera impass\u00edvel os (n\u00e3o) movimentos de dois corpos que est\u00e3o, coexistem, mas in\u00fameras vezes n\u00e3o se relacionam. Duas senhoras de meia idade vivem uma rotina que nos leva a crer que elas aguardam alguma coisa, mas a espera \u00e9 eterna e talvez nunca atinja um ponto de conclus\u00e3o. Ricardo Alves Jr. monta quadros est\u00e1ticos (exceto por um plano), onde percebemos as mulheres mas n\u00e3o compreendemos seus motivos. Numa jogada brilhante o diretor constr\u00f3i uma cena de aparente catarse, onde as personagens falam, diante de um fog\u00e3o, coisas que n\u00e3o conseguimos ouvir, pelo som da sopa que est\u00e1 borbulhando no fogo, pelo tango que o diretor nos faz ouvir, e no fim, as duas se abra\u00e7am, como se aquilo fosse caminhar para uma resolu\u00e7\u00e3o direta. Mas eis que o plano final mostra novamente os corpos presentes e distantes, sem contato e sem perspectivas.<\/p>\n

COCAIS, A CIDADE REINVENTADA (In\u00eas Cardoso<\/em>)<\/strong><\/p>\n

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Pelo princ\u00edpio mais l\u00f3gico do cinema documental, a n\u00e3o dramatiza\u00e7\u00e3o das coisas \u00e9 a id\u00e9ia que mais se relaciona com a objetividade do documentado. No filme de In\u00eas Cardoso, a cidade dos loucos \u00e9 observada de perto, com a conviv\u00eancia que a diretora estabeleceu pelo tempo em que esteve por l\u00e1, com uma necessidade de relato daquela realidade. Mas Ines tamb\u00e9m decide dramatizar a coisa, colocar elementos extra-realidade que n\u00e3o propriamente se conectam com o que merece ser refletido. As camas expostas ao ar livre durante a noite\/dia, desbravadas por um rebanho de ovelhas assustado, \u00e9 uma imagem Lynchiana demais para compreender os dramas daqueles seres humanos marginalizados e abandonados pela sociedade.<\/p>\n

SALIVA (Esmir Filho<\/em>)<\/strong><\/p>\n

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O cinema do paulistano Esmir Filho \u00e9, por excel\u00eancia, o cinema do cult\/indie. Tudo \u00e9 bacaninha, antenado, completamente conectado com o pensamento de uma parcela da atual juventude de uma grande metr\u00f3pole. Seus medos e questionamentos j\u00e1 haviam sido objeto de observa\u00e7\u00e3o no premiado Alguma Coisa Assim,<\/em> e agora, Esmir monta sua c\u00e2mera cool para o terr\u00edvel momento na vida de uma garota ao ser desvirginada por uma l\u00edngua melada de um garoto j\u00e1 mais “experiente”. Pelo fat\u00eddico momento todo mundo j\u00e1 passou, a transi\u00e7\u00e3o parece realmente mais importante no presente que o que nossa mem\u00f3ria nos tr\u00e1s a tona, mas Esmir dedica uma dose boa de carinho \u00e0 essa transforma\u00e7\u00e3o. Tudo bem que ele pode se exceder na “bacanisse” das composi\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas, mas o saldo acaba sendo positivo quando se leva em considera\u00e7\u00e3o o respeito com que ele trata o assunto.<\/p>\n

SATORI USO (Rodrigo Grota<\/em>)<\/strong><\/p>\n

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Na d\u00e9cada de 80, no Paran\u00e1, um jornalista inventou um poeta japon\u00eas que teria vivido nas redondezas de Londrina d\u00e9cadas antes. Assinando como Satori Uso, ele escreveu pensamentos, poesias e publicou certas coisas. Em 2007, tamb\u00e9m no Paran\u00e1, o cineasta Rodrigo Grota decide fazer um filme sobre o personagem que n\u00e3o existiu e para isso constr\u00f3i uma esp\u00e9cie de document\u00e1rio com imagens de um filme sobre o tal poeta, de um diretor chamado Jim Kleist. O ponto \u00e9 que Kleist tamb\u00e9m \u00e9 inven\u00e7\u00e3o do diretor, assim como as imagens do “filme” Isolation <\/em>n\u00e3o passam de imagens feitas pela pr\u00f3pria equipe de Grota, comandada pelo fot\u00f3grafo Carlos Ebert (o mesmo de O Bandido da Luz Vermelha<\/em>, de Rog\u00e9rio Sganzerla) e sua impressionante composi\u00e7\u00e3o em preto e branco, que foi toda captada em digital (!!!) para depois ser convertida de modo perfeito para um 35mm bel\u00edssimo. A experi\u00eancia \u00e9 not\u00e1vel!<\/p>\n

DOSSI\u00ca R\u00ca BORDOSA (C\u00e9sar Cabral<\/em>)<\/strong><\/p>\n

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A famosa personagem criada por Angeli foi assassinada por ele mesmo, na d\u00e9cada de 80. O crime \u00e9 o plot da investiga\u00e7\u00e3o de C\u00e9sar Cabral em Dossi\u00ea R\u00ea Bordosa<\/em>, um document\u00e1rio em anima\u00e7\u00e3o (sim, isso mesmo!) que conta com depoimentos de v\u00e1rias “testemunhas” do que pode ter acontecido \u00e0 \u00e9poca, inclusive o pr\u00f3prio Angeli. Narrado em clima de suspense de r\u00e1dio policial dos anos 60 e com doses cavalares de humor refinado, Dossi\u00ea R\u00ea Bordosa<\/em> \u00e9 um primor est\u00e9tico, inclusive reavaliando m\u00eddias do cinema, como na cena em que temos um Super 8 da R\u00ea Bordosa quando crian\u00e7a. Absolutamente genial, do in\u00edcio ao fim, \u00e9 um \u00f3timo pretexto para quem n\u00e3o conhece buscar mais informa\u00e7\u00f5es sobre a cria\u00e7\u00e3o de Angeli. E vale dizer que Angeli \u00e9 um dos melhores personagens animados do cinema recente e que durante os cr\u00e9ditos finais do filme podemos perceber o quanto C\u00e9sar Cabral \u00e9 digno de ter assinado a produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Thiago Mac\u00eado Correia<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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