{"id":747,"date":"2008-07-22T20:00:00","date_gmt":"2008-07-22T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/multiplot.wordpress.com\/?p=747"},"modified":"2008-07-22T20:00:00","modified_gmt":"2008-07-22T22:00:00","slug":"mae-das-lagrimas-dario-argento-2007","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/multiplotcinema.com.br\/antigo\/2008\/07\/22\/mae-das-lagrimas-dario-argento-2007\/","title":{"rendered":"M\u00e3e das L\u00e1grimas (Dario Argento, 2007)"},"content":{"rendered":"

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La Terza Madre \u00e9 t\u00e3o rom\u00e2ntico no que diz respeito ao seu pr\u00f3prio universo e imagens que em certos momentos muito mais se assemelha a um turbilh\u00e3o err\u00e1tico de Ferrara do que a um filme apocal\u00edptico fant\u00e1stico italiano – a cena do banho de \u00c1sia Argento e seu primeiro encontro com a m\u00e3e s\u00e3o dignas do Cinema do \u00edtalo-americano -, mas isso de maneira alguma representa uma poss\u00edvel troca de identidade de Dario Argento. Pelo contr\u00e1rio. \u00c9 fruto da consci\u00eancia.<\/p>\n

M\u00e3e das L\u00e1grimas, o filme, veio ao mundo como complemento \u00e0s duas partes anteriores da mitologia de Argento sobre as tr\u00eas bruxas – Mater Suspiriorum, Mater Tenebrarum e Mater Lacrimarum – mas em nenhum momento procura remeter, em estrutura ou discurso, aos anteriores Suspiria e Mans\u00e3o do Inferno. Ao contr\u00e1rio do que havia feito anos antes em Sleepless, uma releitura do giallo setentista sob a \u00f3tica do cinema daquela \u00e9poca, Argento filma atrav\u00e9s das caracter\u00edsticas cinematogr\u00e1ficas do s\u00e9culo XXI sua vis\u00e3o do filme-B moderno, um termo que na realidade se perdeu entre diferentes defini\u00e7\u00f5es e hoje representa muito mais qualidade do que forma – vale resgatar que \u201cb-movies\u201d \u00e9 uma defini\u00e7\u00e3o utilizada desde o per\u00edodo do sistema de est\u00fadios hollywoodiano e era utilizada para denominar os filmes feitos para passar na aba das superprodu\u00e7\u00f5es, j\u00e1 que n\u00e3o tinham estrelas nem publicidade suficientes para conseguirem se vender sozinhos.<\/p>\n

Como um leg\u00edtimo filme-B, M\u00e3e das L\u00e1grimas \u00e9 paup\u00e9rrimo do ponto de vista t\u00e9cnico, preenchido por efeitos bastante ruins se comparados a qualquer produto cinematogr\u00e1fico atual – os elementos digitais jamais foram companheiros do diretor, o que pode ser notado tamb\u00e9m em S\u00edndrome de Stendhal – e feito com baix\u00edssimo custo, da mesma forma como qualquer outro filme de Argento. Mas os tempos s\u00e3o outros, e na vis\u00e3o de Dario este \u00e9 o universo do verdadeiro filme-B contempor\u00e2neo, sem o jogo de luz e o misticismo que marcaram sua fase mais celebrada e recheado de polui\u00e7\u00e3o visual. \u00c9 o tempo da globaliza\u00e7\u00e3o, do engarrafamento, da correria, do coletivo \u00e0 frente do pessoal – assim como o filme, o primeiro da trilogia que se passa fora da esfera mitol\u00f3gica da mans\u00e3o constru\u00edda para a bruxa, fixando junto ao drama pessoal a histeria social.<\/p>\n

N\u00e3o \u00e9 nenhuma coincid\u00eancia, portanto, que ao contr\u00e1rio dos protagonistas anteriores, a personagem de Asia Argento seja muito mais do que uma simples curiosa pela mitologia – diferentemente da garota de Suspiria e do paspalho que assume a comiss\u00e3o de frente na metade final de Inferno, Asia n\u00e3o escolhe participar de toda a loucura, entra no jogo simplesmente para salvar o mundo. Afinal, estamos aqui para resolver uma trindade mitol\u00f3gica, ningu\u00e9m melhor do que ela – a grande defini\u00e7\u00e3o da hero\u00edna moderna e ao mesmo tempo a maior vampira do s\u00e9culo XXI – percorrendo uma elegia \u00e0 pr\u00f3pria esp\u00e9cie para dar o ponto final ao apocalipse promovido pelas mulheres.<\/p>\n

Foram poucos os cineastas que olharam com tanto carinho aos seus her\u00f3is, e Argento faz isso de maneira t\u00e3o surpreendentemente rom\u00e2ntica que alcan\u00e7a um tom de ternura absoluto em certos momentos, contrastando com a vastid\u00e3o do feiti\u00e7o macabro lan\u00e7ado pela Mater sobre uma Roma em devaneios – e propulsora de alguns dos momentos de morte mais intensos e sangrentos da filmografia diab\u00f3lica de Argento. Asia alcan\u00e7a a invisibilidade, \u00e9 protegida pelo esp\u00edrito materno, recebe pistas de outro mundo e at\u00e9 se permite um banho pra l\u00e1 de sensual debaixo do manto de morte e sangue que cobre a cidade, momentos antes de partir para a batalha definitiva na mans\u00e3o de orgias escatol\u00f3gicas que serve de quartel para seu algoz, recheada de bruxas semi-nuas e mo\u00e7oilas peitudas.<\/p>\n

Dario Argento, em M\u00e3e das L\u00e1grimas, n\u00e3o apenas conclui sua trilogia como tamb\u00e9m quebra a barreira entre o cinema fant\u00e1stico da d\u00e9cada de 1970 e o apocalipse estudado pelo cinema do s\u00e9culo XXI. Mais do que isso, bebe de fontes externas para voltar sua mitologia \u00e0 adora\u00e7\u00e3o em diferentes esferas. Assim como Ferrara em New Rose Hotel e Assayas em Boarding Gate, Argento celebra o caos sentenciado pelo corpo feminino mas defende em sua plenitude a grande mistifica\u00e7\u00e3o da mulher contempor\u00e2nea, pelo bem ou pelo mal. N\u00e3o poderia haver motivo maior para tamanha gargalhada, n\u00e3o \u00e9 Asia?<\/p>\n

4\/4<\/p>\n

Daniel Dalpizzolo<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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