![\"\"](\"http:\/\/flann4.files.wordpress.com\/2007\/10\/strangelove.jpg\")
<\/p>\nDentre os mais variados “g\u00eaneros” cinematogr\u00e1ficos, a com\u00e9dia \u00e9 um dos mais controversos. Muitos atores e diretores, por conta de seus filmes memor\u00e1veis e personagens hilariantes, acabam, por for\u00e7a do destino, for\u00e7ando-os a ficarem presos ao g\u00eanero, n\u00e3o conseguindo obter o mesmo sucesso ou reconhecimento por parte do p\u00fablico e da cr\u00edtica. Por isso, s\u00e3o pouqu\u00edssimos diretores que conseguiram se destacar tanto em dramas como em com\u00e9dias. Stanley Kubrick, em seu s\u00e9timo filme (o segundo produzido por ele), uma adapta\u00e7\u00e3o do livro “Red Alert”, de Peter George, demostra todo o seu potencial para a com\u00e9dia, produzindo e dirigindo um dos filmes mais sarc\u00e1sticos e engra\u00e7ados j\u00e1 feitos. Tal qual Chaplin ao satirizar Hitler em “O Grande Ditador”, o alvo da cr\u00edtica \u00e1cida de Kubrick foi a Guerra Fria (e todos que participam dela). E, para dar mais brilho ao seu filme, nada melhor do que chamar o Mestre Peter Sellers mais uma vez para interpretar n\u00e3o um, mas TR\u00caS personagens. Com voc\u00eas, Dr. Fant\u00e1stico:<\/p>\n
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Dr. Fant\u00e1stico (Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1964)<\/strong><\/p>\n O ano: 1945. O acontecimento: O Fim da Segunda Grande Guerra. Ap\u00f3s seis anos de guerra, bombardeios em v\u00e1rias localidades (Pearl Harbor e Hiroshima \u2013 Nagasaki a frente), milh\u00f5es de soldados e civis mortos, a \u201cpaz\u201d reina novamente no mundo. O grande eixo \u2013 Alemanha e Jap\u00e3o \u00e1 frente \u2013 \u00e9 derrotado e, a partir da\u00ed, Estados Unidos e Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica se consolidam como principais for\u00e7as mundiais \u2013 a primeira como representante do \u201csistema\u201d capitalista, enquanto que a segunda representa o eixo socialista. Durante v\u00e1rias d\u00e9cadas, esses pa\u00edses, atrav\u00e9s de investimentos tecnol\u00f3gicos e de fins militares, tentam demonstrar a superioridade do seu sistema (e, por conseq\u00fc\u00eancia, do seu pa\u00eds) em rela\u00e7\u00e3o ao outro. A essa corrida pela lideran\u00e7a mundial e, de acordo com as duas superpot\u00eancias, \u201cmanter a paz\u201d se denominou \u201cGuerra Fria\u201d.<\/p>\n O temor de uma guerra nuclear apocal\u00edptica consolidou-se no fim dos anos 50 com a bomba de hidrog\u00eanio e a demonstra\u00e7\u00e3o de sua for\u00e7a em testes a c\u00e9u aberto. Perto da bomba H, os bombardeios de Hiroshima e Nagasaki foram terr\u00edveis em si, mas leves como pren\u00fancios. Preocupado e interessado, Stanley Kubrick l\u00ea nessa \u00e9poca dezenas de livros sobre o tema e chega a conversar com estrategistas militares ingleses durante as filmagens de Lolita. Como resultado dessas pesquisas, Kubrick compra os direitos do romance Red Alert, de Peter George e, junto com o pr\u00f3prio Peter George e Terry Southern, come\u00e7a a trabalhar em um roteiro. O resultado: um dos filmes mais contundentes feitos sobre o assunto, no qual Stanley Kubrick nos presenteia com uma p\u00e9rola de humor negro que critica acidamente as guerras e a mediocridade dos homens por tr\u00e1s destas. Ao ler essa sinopse, o leitor desavisado pode pensar que ocorreu um erro crasso de digita\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que Sellers aparece interpretando tr\u00eas personagens diferentes. Mas n\u00e3o foi um erro: Kubrick, sabendo do potencial c\u00f4mico do filme e, principalmente, desses personagens, fez quest\u00e3o de ter Peter Sellers interpretando \u2013 os, inclusive fazendo o filme nos est\u00fadios Shepperton, em Londres, especificamente para que ele desse andamento ao seu processo de div\u00f3rcio.<\/p>\n A caracteriza\u00e7\u00e3o de Peter Sellers desses tr\u00eas personagens t\u00e3o distintos \u00e9 impressionante. Sellers \u00e9 t\u00e3o genial em suas atua\u00e7\u00f5es que quase n\u00e3o percebemos que esses tr\u00eas personagens s\u00e3o interpretados pela mesma pessoa. Por exemplo, quando est\u00e1 representando o presidente dos EUA, sua voz \u00e9 calma, controlada, por\u00e9m ele sempre se apresenta tenso. Como oficial da RAF ele muda a voz e tem sotaque ingl\u00eas. \u00c9 desastrado, por\u00e9m disciplinado, como todo ingl\u00eas. Entretanto \u00e9 como Dr. Fant\u00e1stico que Sellers se supera, falando com sotaque alem\u00e3o e preso a uma cadeira de rodas, com uma de suas m\u00e3os fazendo a refer\u00eancia nazista a todo o tempo, fugindo do seu controle. Sua tripla atua\u00e7\u00e3o, representando pap\u00e9is antag\u00f4nicos, significou para a ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica uma inova\u00e7\u00e3o, afinal de contas, temos momentos em que dois de seus personagens dialogam entre si, configurando desta maneira uma novidade no cinema at\u00e9 ent\u00e3o. M\u00e9rito para Kubrick e Sellers. Na realidade Peter faria inicialmente quatro pap\u00e9is, interpretando tamb\u00e9m o piloto do avi\u00e3o bombardeiro Major T.J. \u201cKing\u201d Kong.<\/p>\n Outro que devemos destacar pela sua atua\u00e7\u00e3o \u00e9 o subestimado George C. Scott como o General Turgidson, que nutre verdadeiro \u00f3dio pelos comunistas. Em sua atua\u00e7\u00e3o, Scott oscila com precis\u00e3o cir\u00fargica entre o nervosismo controlado (como quando informa a Muffley o que est\u00e1 acontecendo, no in\u00edcio da crise) e a raiva hist\u00e9rica (que come\u00e7a quando o embaixador sovi\u00e9tico \u00e9 convidado a entrar na Sala de Guerra).<\/p>\n Outro fato digno de nota desse filme \u00e9 a ironia que o permeia durante todo o tempo. A come\u00e7ar pelos nomes dos personagens: h\u00e1 um sarcasmo sutil por tr\u00e1s deles. O nome Jack B. Ripper remete a Jack, o Estrupador (Jack, The Ripper); o General Turgidnson recebe esse nome em virtude de sua libido; O representante sovi\u00e9tico que adentra a sala de guerra, o Embaixador de Sadesky, \u00e9 uma refer\u00eancia a Sade. A ironia tamb\u00e9m se faz presente nos di\u00e1logos, resultando em in\u00fameros momentos c\u00f4micos inspirad\u00edssimos como, por exemplo, na cena em que o Presidente interrompe uma briga entre Turgidson e o embaixador de Sadesky, dizendo: ‘Voc\u00eas n\u00e3o podem brigar aqui! Isto \u00e9 a Sala de Guerra!’. Outros dois exemplos dignos de aten\u00e7\u00e3o envolvem as conversas entre o presidente dos EUA e o Premier Russo; al\u00e9m das cenas logo no in\u00edcio do filme envolvendo o General Ripper e o Capit\u00e3o Mandrake, onde, no fundo da cena, podemos ver pain\u00e9is com os dizeres \u201cPeace is Our Profession\u201d (Paz \u00e9 a Nossa Profiss\u00e3o). Bastante ir\u00f4nico em se tratando de uma ind\u00fastria que produz a Guerra. Sem falar da cena mais famosa do filme, que envolve a bomba at\u00f4mica e o Major Kong, montado nela: nesta cena, temos a s\u00edntese dos soldados que seguem \u00e0 risca as ordens que lhe s\u00e3o destinadas, sem que se fa\u00e7am concess\u00f5es ou indaga\u00e7\u00f5es.<\/p>\n Essa ironia est\u00e1 presente n\u00e3o s\u00f3 para criticar a guerra, mas tamb\u00e9m para criticar\/ilustrar a libido masculina. Por exemplo, quando o General Turgidson \u00e9 convocado as pressas para compor a mesa da Sala de Guerra, quem atende o telefonema \u00e9 a sua secret\u00e1ria, com quem ele tem um caso, que por sua vez aparece apenas de calcinha e suti\u00e3 deitada na cama. Em paralelo, no avi\u00e3o bombardeiro, um local apertado e claustrofob\u00f3rico um soldado folheia uma Playboy, em que a modelo da capa \u00e9 justamente a secret\u00e1ria do general. Outra cena que ilustra isso \u00e9 quando Dr. Fant\u00e1stico prop\u00f5e como uma das sa\u00eddas para repovoar o planeta ap\u00f3s a explos\u00e3o da M\u00e1quina do Ju\u00edzo Final a constru\u00e7\u00e3o de um imenso bunker nas cavernas, onde a propor\u00e7\u00e3o de mulheres para homens seria de 10 para 1. Ao ouvir essa proposta, o General Turgidson, que antes olhava de forma desconfiada para o Cientista, rapidamente lan\u00e7a um olhar de extrema aprova\u00e7\u00e3o. Em outras cenas, ela \u00e9 mais sutil, quando o General Ripper diz que ‘nega sua ess\u00eancia \u00e0s mulheres’.<\/p>\n Temos ainda uma dire\u00e7\u00e3o extremamente eficiente de Kubrick, que mostra ter o timing correto para as cenas envolvendo com\u00e9dia (como nas conversas entre o presidente e o premier, onde ele intercala as rea\u00e7\u00f5es do presidente e do General Turgidson), al\u00e9m de registrar com efici\u00eancia a imensid\u00e3o da sala de Guerra, em contraste com o ambiente caustrof\u00f3bico do avi\u00e3o que carrega a bomba. Al\u00e9m disso, a sua dire\u00e7\u00e3o demonstra tamb\u00e9m um didatismo bastante adequado quando s\u00e3o mostrado os procedimentos de controle e de lan\u00e7amento da bomba, em que, uma vez dada a ordem pelo Major Kong, a c\u00e2mera rapidamente foca o painel de controle, evidenciando o painel referente ao comando executado. Isso permite uma maior imers\u00e3o do telespectador \u00e0 cena, dando-o a oportunidade de se sentir dentro do avi\u00e3o.<\/p>\n O mais incr\u00edvel disso tudo \u00e9 que todas essas cenas funcionam tanto como cr\u00edtica ferrenha \u00e0s Guerras e, ainda por cima, s\u00e3o extremamente engra\u00e7adas dentro do seu contexto, resultando num filme c\u00f4mico e, ao mesmo tempo, verdadeiramente complexo. Prova da genialidade do seu realizador, que mostra, mais uma vez, estar a frente do seu tempo, realizando um filme que mais de quarenta anos ap\u00f3s o seu lan\u00e7amento, ainda se mostra, em tempos de George Bush e sua \u201cGuerra de Terror\u201d, extremamente atual. A Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica n\u00e3o existe mais (assim como o Comunismo), mas a Guerra pela \u201cGarantia da Paz\u201d ainda continua, mostrando que, por mais que se fa\u00e7am alertas (e Kubrick fez o seu), a humanidade demonstra mais uma vez a caracter\u00edstica de n\u00e3o aprender com os pr\u00f3prios erros.<\/p>\n 4\/4<\/p>\n Adney Silva<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dentre os mais variados “g\u00eaneros” cinematogr\u00e1ficos, a com\u00e9dia \u00e9 um dos mais controversos. Muitos atores e diretores, por conta de seus filmes memor\u00e1veis e personagens hilariantes, acabam, por for\u00e7a do destino, for\u00e7ando-os a ficarem presos ao g\u00eanero, n\u00e3o conseguindo obter … Continue reading
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\nO filme come\u00e7a com um general enlouquecido, Jack D. Ripper (Sterling Hayden), ordenando um ataque nuclear n\u00e3o autorizado \u00e0 Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica. Ele tem certeza de que os comunistas est\u00e3o envenenando a \u00e1gua pot\u00e1vel do mundo inteiro, um boato muito comum nos EUA, durante os anos 1950. O seu imediato, Capit\u00e3o Mandrake (Peter Sellers), tenta, em v\u00e3o, impedir o fato. Enquanto isso, o General Turgidnson, um dos integrantes do Conselho de Guerra, \u00e9 avisado do acontecido enquanto estava com a sua secret\u00e1ria, sendo convocado para a Sala de Guerra, onde o Presidente Muffly (Peter Sellers) o aguarda para maiores esclarecimentos, juntamente com outros integrantes do Conselho, entre eles o ex \u2013 cientista nazista Dr. Strangelove (Peter Sellers). A partir de ent\u00e3o a hist\u00f3ria \u00e9 alternada sempre em tr\u00eas cen\u00e1rios: a sala de guerra; a base militar onde o general Ripper est\u00e1 sitiado e o avi\u00e3o bombardeiro que carrega a temida bomba at\u00f4mica, pilotado pelo texano Major T.J. \u201cKing\u201d Kong (o veterano de westerns Slim Pickens). O que eles n\u00e3o sabem \u00e9 que, caso eles bombardeiem a Uni\u00e3o Sovi\u00e9tica, ser\u00e1 acionada automaticamente um dispositivo de retalia\u00e7\u00e3o autom\u00e1tico denominado de \u201cA M\u00e1quina do Ju\u00edzo Final\u201d que cobrir\u00e1 toda a Terra com uma nuvem radioativa durante 93 anos.<\/p>\n