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Na d\u00e9cada de 60 Anthony Mann daria uma guinada na sua carreira, partindo em dire\u00e7\u00e3o \u00e0s narrativas mais \u00e9picas e prolixas, num percurso semelhante ao de Martin Scorsese nesse come\u00e7o de mil\u00eanio (a compara\u00e7\u00e3o j\u00e1 foi levantada pelo pr\u00f3prio Scorsese, acerca dos seus Gangues de Nova York e O Aviador). O sentido \u00e9pico, que antes vinha de dentro para fora em seus filmes (como nos seus faroestes), agora se manifesta em sua completa totalidade, numa propens\u00e3o indisfar\u00e7\u00e1vel \u00e0 grandiloq\u00fc\u00eancia. Ainda assim, \u00e9 um tanto quanto complicado para o seu p\u00fablico mais cativo passar do universo pulp dos seus noirs e da tradi\u00e7\u00e3o dos faroestes para um estilo um tanto dif\u00edcil de engolir quanto o fil\u00e3o dos \u00e9picos dos anos 50\/60, como se essa transi\u00e7\u00e3o exigisse um processo de reeduca\u00e7\u00e3o do olhar do espectador, desacostumado em ver na filmografia de Anthony Mann toda a pompa encontrada nas superprodu\u00e7\u00f5es desse per\u00edodo. Dito isso (e ainda que inferior ao majestoso El Cid), A Queda do Imp\u00e9rio Romano \u00e9 um filme que, se n\u00e3o foi bem-visto em seu lan\u00e7amento, agiganta-se com o passar do tempo e eventuais revis\u00f5es.<\/p>\n
A Queda do Imp\u00e9rio Romano traz consigo o melhor e o pior do seu g\u00eanero, o que inclui tamb\u00e9m alguns v\u00edcios como a tend\u00eancia a se arrastar em alguma passagem ou outra. \u00c9 o mais pol\u00edtico dos \u00e9picos hollywoodianos, intercalando duelos verbais com cenas de a\u00e7\u00e3o e batalha, ao mesmo tempo em que repete o bom gosto caracter\u00edstico de Mann para a composi\u00e7\u00e3o de imagens, nesse que \u00e9 um de seus filmes de maior beleza visual \u2500 o que, vale dizer, n\u00e3o se refere tanto \u00e0 fotografia “bonita” t\u00edpica dos \u00e9picos daquele tempo, mas sobretudo ao dom\u00ednio da linguagem , do conceito de plano, de sua dura\u00e7\u00e3o, dos movimentos de c\u00e2mera, do uso do corte, da sua pertin\u00eancia e adequa\u00e7\u00e3o. A hist\u00f3ria \u00e9 a mesma que se encontra parcialmente no lixo Gladiador, o que faz pensar que mesmo um filme menor de um Anthony Mann costuma ser infinitamente superior \u00e0 supostas obras-primas filmadas por embusteiros como os Ridley Scott da vida. \u00c9 a trag\u00e9dia romana da sucess\u00e3o do trono do imperador-fil\u00f3sofo Marco Aur\u00e9lio (Alec Guiness), que prefere passar a coroa ao general Livius (Stephen Boyd), e n\u00e3o ao filho sociopata C\u00f4modo (Christopher Plummer), que manda envenenar o pr\u00f3prio pai e se torna o governante, desencadeando o come\u00e7o da derrocada do Imp\u00e9rio.<\/p>\n
\u00c9 um filme de ocaso. De fim da carreira de Mann, de encerramento da era do cinema cl\u00e1ssico, num per\u00edodo em que os filmes passavam a se concentrarem mais em preocupa\u00e7\u00f5es mundanas e contempor\u00e2neas (o que o torna ainda mais deslocado no panorama da \u00e9poca em que foi produzido). De ocaso n\u00e3o apenas do imp\u00e9rio romano, mas de todos os imp\u00e9rios, visto que o que reproduz em sua ess\u00eancia serve como representa\u00e7\u00e3o da queda de todos os imp\u00e9rios e governos, levando em conta que a Hist\u00f3ria se repete perpetuamente em suas linhas gerais invertendo apenas o cen\u00e1rio e a nomenclatura dos seus protagonistas. Os jogos de poder e intrigas palacianas, as manipula\u00e7\u00f5es pol\u00edticas e as guerras de expans\u00e3o imperialista, o terror espalhado pelas invas\u00f5es b\u00e1rbaras e o final com os soldados e plebeus desistindo da revolta popular ao receberem doa\u00e7\u00f5es de moedas de ouro pelo imperador s\u00e3o todos acontecimentos que fazem pensar que Anthony Mann poderia estar tamb\u00e9m falando de nossa pr\u00f3pria \u00e9poca (ou de qualquer outra). \u00c9 tamb\u00e9m um raro \u00e9pico que retrata um mundo sem her\u00f3is, visto que o casal formado pelos personagens de Stephen Boyd e Sophia Loren, por mais que queiram salvar Roma, n\u00e3o conseguem alterar os rumos da Hist\u00f3ria e a marcha dos acontecimentos. Em Mann, como de praxe o estrago h\u00e1 muito j\u00e1 foi feito, resta aos personagens trilhar uma descida ao inferno sem possibilidades de retorno.<\/p>\n
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Vlademir Lazo Corr\u00eaa<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Na d\u00e9cada de 60 Anthony Mann daria uma guinada na sua carreira, partindo em dire\u00e7\u00e3o \u00e0s narrativas mais \u00e9picas e prolixas, num percurso semelhante ao de Martin Scorsese nesse come\u00e7o de mil\u00eanio (a compara\u00e7\u00e3o j\u00e1 foi levantada pelo pr\u00f3prio Scorsese, … Continue reading