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Se era com certo espanto que v\u00edamos como Anthony Mann podia desfazer toda a dire\u00e7\u00e3o de cinema desastrosa, simp\u00e1tica e insossamente em\u00a0M\u00fasica e L\u00e1grimas<\/em> deixando o filme sem vi\u00e7o algum, talvez por causa da uma prescri\u00e7\u00e3o cruel da biografia que tinha muito a ver com o cinema muitas vezes discreto feito por ele, em\u00a0El Cid<\/em> a situa\u00e7\u00e3o \u00e9 mais ag\u00f4nica, o ar \u00e9 bem mais dif\u00edcil de respirar (sobretudo porque o filme \u00e9 de uma obedi\u00eancia \u00e0 regra sufocante). Tem-se, antes de tudo, uma dura\u00e7\u00e3o enorme, e, pior ainda em se tratando do diretor, cen\u00e1rios enormes para ele usar como esquardinha\u00e7\u00e3o e reenquadramento de algumas cenas de passagem a partir do que cabe dentro das formas geogr\u00e1ficas das paisagens das loca\u00e7\u00f5es ou daquelas constru\u00eddas em est\u00fadio. Essas, especificamente, s\u00e3o parte da especialidade de Mann: ignorar suas no\u00e7\u00f5es e propor\u00e7\u00f5es usando a c\u00e2mera para fins de uma neutralidade que, nos seus westerns e noirs, haver\u00e1 de explodir e se romper numa cena ou noutra. Mas a\u00ed ent\u00e3o fica a pergunta se a preocupa\u00e7\u00e3o maior dos filmes feitos por Mann n\u00e3o seria o enquadramento ou o reenquadramento e, nesse sentido,\u00a0El Cid<\/em> significaria muito.<\/p>\n Mais uma vez, falta qualquer esp\u00e9cie de rigor narrativo, j\u00e1 que c\u00eanico o filme possui em doses dif\u00edceis de reter, tamanha a totalidade dos planos que colocam os personagens e suas emo\u00e7\u00f5es no quadro espa\u00e7oso e por isso mesmo distante de qualquer percep\u00e7\u00e3o e proximidade com as figuras que realmente importam (no caso, os personagens de Charlton Heston e Sophia Loren, no romance cl\u00e1ssico e mal-nutrido por Mann). \u00c9 a ditadura do filme \u00e9pico, que \u00e9 descrita, frontalmente, pelo poder da produ\u00e7\u00e3o, pela quantidade de extras, de roupas, de pores do sol, etc. Trata-se aqui de descobrir a anacronia exata e facilmente encontrada que calculou o encontro de Mann \u2013 um diretor “inadequado” tanto para\u00a0El Cid<\/em> tanto para\u00a0A Queda do Imp\u00e9rio Romano<\/em> e at\u00e9 mesmo para\u00a0M\u00fasica e L\u00e1grimas<\/em> \u2013 com um mundo de produ\u00e7\u00e3o que ele n\u00e3o sabe lidar.<\/p>\n A fratura que destr\u00f3i\u00a0El Cid<\/em> \u00e9 aquela de uma de organiza\u00e7\u00e3o exata. Mann far\u00e1 do cinema um local a se cumprir programas e obriga\u00e7\u00f5es narrativas muito fr\u00e1geis. Neste caso, ent\u00e3o, o que sobra \u00e9 que toda a pauta de\u00a0El Cid<\/em> \u00e9 para uma mostragem hist\u00f3rica, frontal, muito encenada e ironicamente sem for\u00e7a j\u00e1 que tudo \u00e9 deixado de lado para transformar o enquadramento constante das coisas e objetos dos cen\u00e1rios no quadro em naturezas mortas que t\u00eam, sem dificuldade, uma dose da apatia de Mann sobre elas. Ou seja,\u00a0estar em quadro n\u00e3o quer dizer que se participe ativamente da a\u00e7\u00e3o<\/em> \u2013 e, como se pode ver, a cada dist\u00e2ncia tomada da c\u00e2mera at\u00e9 os personagens, perde-se o que seriam os melhores momentos do filme. Isso porque para Mann e a produ\u00e7\u00e3o do filme existe uma linha clara que separa dois pilares de cria\u00e7\u00e3o dessa obra. O primeiro \u00e9 a pauta hist\u00f3rica (os pequenos cl\u00edmax que as cenas tentam ser sempre, elucidando com clareza as passagens da Hist\u00f3ria, como que para transmiti-la \u00e0 crian\u00e7as), que tem o intuito de passar uma pequena aula sobre os homens, comportamentos, ideias do s\u00e9culo XI e do pr\u00f3prio El Cid. O segundo, claro, resta ser o da constru\u00e7\u00e3o de dramaturgia em cinema, deixada de lado pela for\u00e7a hist\u00f3rica que toma conta de tudo aquilo que narra em\u00a0El Cid<\/em>. A crueza com que isso \u00e9 exposto aparece quando Jimena diz para Cid que ele nunca ter\u00e1 seu amor. Vemos que Mann, no contexto da cena, separa a dramaturgia da Hist\u00f3ria na sua dire\u00e7\u00e3o ausente (a n\u00e3o ser, claro, que essa dramaturgia sirva a esta Hist\u00f3ria, como nas cenas de luta e de superlativos \u00e0 honra) por que amor n\u00e3o \u00e9 o mesmo que sexo. Dramaturgia n\u00e3o caberia na recria\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria.<\/p>\n Mas outra coisa acontece em\u00a0El Cid<\/em>. A condi\u00e7\u00e3o do filme \u00e9 trabalhar os conceitos dos planos cl\u00e1ssicos que comp\u00f5em a narrativa para que eles pare\u00e7am outra coisa, ou, melhor, outros planos. \u00c9 essa a parcela mais inc\u00f4moda, porque Mann seguir\u00e1 as obriga\u00e7\u00f5es do filme \u00e9pico ao transformar \u2013\u00a0ou querer transformar<\/em> \u2013 plano geral e m\u00e9dio em close up \u2013 n\u00e3o \u00e9 esta a lei principal dos filmes \u00e9picos enganados? Logo, teremos que ver sempre os personagens com os cen\u00e1rios eternamento por tr\u00e1s a aprision\u00e1-los (estes, claro, chapados, porque a c\u00e2mera nunca est\u00e1 de acordo com eles de fato, com suas formas e linhas), as cenas mais interessantes destru\u00eddas pela incorpora\u00e7\u00e3o desimportante dos espa\u00e7os (isso \u00e9 uma derrota at\u00e9 mesmo para Mann, j\u00e1 que ele n\u00e3o sabe como esbanjar e filmar estes espa\u00e7os e o interesse dessas cenas escapole), a instaura\u00e7\u00e3o da aula tradicional onde vemos os fatos hist\u00f3ricos sem vigor algum, a t\u00edtulo de um conhecimento direcionado bem claro:\u00a0o de deixar a escola o quanto antes atrav\u00e9s do estudo \u2013 ou da repeti\u00e7\u00e3o<\/em>. Se\u00a0El Cid<\/em> \u00e9 mesmo arquitetado nos moldes da aula tradicionalista, ent\u00e3o n\u00e3o h\u00e1 como deixar de louvar que as transfigura\u00e7\u00f5es dos planos tenham dado certo. Interessa mais decorar (pelos planos m\u00e9dios e gerais dos cen\u00e1rios e agrupamentos, que, claro, d\u00e3o imagem \u00e0quilo tudo dos livros e da Hist\u00f3ria) do que aprender (pelo close up, a an\u00e1lise pr\u00f3xima ao rosto, ou, no caso, pr\u00f3xima demais \u00e0 Hist\u00f3ria para desmenti-la). O equ\u00edvoco de toda escola me parece ser este.<\/p>\n 2\/4<\/p>\n Ranieri Brand\u00e3o<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Se era com certo espanto que v\u00edamos como Anthony Mann podia desfazer toda a dire\u00e7\u00e3o de cinema desastrosa, simp\u00e1tica e insossamente em\u00a0M\u00fasica e L\u00e1grimas deixando o filme sem vi\u00e7o algum, talvez por causa da uma prescri\u00e7\u00e3o cruel da biografia que … Continue reading