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O assunto de\u00a0E o Sangue Semeou a Terra<\/em> \u00e9 uma forma geogr\u00e1fica e geom\u00e9trica, porque no t\u00edtulo original \u201cbend\u201d pode ser uma \u201ccurva\u201d do tal rio. A curva sempre aproxima (e cria mais) linhas e, para Anthony Mann, n\u00e3o h\u00e1 nada dif\u00edcil o suficiente para ele trazer para perto. Isso porque, como j\u00e1 se via emWinchester 73<\/em> (1950) e nos seus westerns subsequentes com James Stewart, o Oeste das imagens n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 aquele lugar longo, infinito nas plan\u00edcies (embora hajam muitas delas nos filmes que fez para o g\u00eanero); o Oeste \u00e9 o filme, \u00e9 do tamanho dele, \u00e9 o alcance da c\u00e2mera e tudo o que ela consegue trazer para perto \u2013 o Oeste \u00e9 a maldi\u00e7\u00e3o da narrativa, que Mann sabe encurtar no caminho como poucos. Tudo est\u00e1 muito pr\u00f3ximo. \u00c9 uma dist\u00e2ncia f\u00e1cil para a c\u00e2mera percorrer e para o corte unir. Por isso, era bastante natural ver \u00edndios, apostadores e tudo o que faz parte da mitologia do western em cena no mesmo filme de 1950, enquanto a arma-t\u00edtulo cruzava todo um territ\u00f3rio hostil. Tamb\u00e9m por isso, \u00e9 muito comum uma flecha atingir uma mulher no peito, antes da imagem formal do \u00edndio aparecer para os outros personagens (tem-se somente um som, que os anuncia).<\/p>\n Em\u00a0E o Sangue Semeou a Terra<\/em> temos esta cartilha. Mann vai colocar tudo na mesma cena ou, pior, no mesmo quadro. Elementos heterog\u00eaneos: tanto \u00edndios como barcos e cais fazem parte de uma \u00e2nsia muito tranquila de registrar o tamanho do Oeste (do filme) e todos os elementos que vivem nele (coloque-se a\u00ed, outra vez, pequenas caravanas cruzando os EUA, os j\u00e1 citados \u00edndios e apostadores, capit\u00e3es de barco, novos \u201cbar\u00f5es do ouro\u201d, etc), durante o tempo da proje\u00e7\u00e3o. Neste sentido, uma cena exemplar \u00e9 aquela em que, num deslocamento de quadro, a c\u00e2mera corta da silhueta de James Stewart montado num cavalo para o rosto de um homem prestes a ser enforcado. Uma proximidade absurda e violenta com o que at\u00e9 ent\u00e3o estava fora da vista. Isto \u00e9 algo que serve mesmo para ter sua re-exibi\u00e7\u00e3o j\u00e1 perto do final, s\u00f3 que invertida em todos os sentidos \u2013 \u00e9 do rosto do homem quase enforcado, feito pelo Arthur Kennedy, que a c\u00e2mera corta, velozmente, para a silhueta de James Stewart, agora querendo mat\u00e1-lo.<\/p>\n A aproxima\u00e7\u00e3o das coisas e pessoas pela c\u00e2mera \u00e9 um elemento quase vital para o filme.\u00a0E o Sangue Semeou a Terra<\/em> revela que Mann, antes de tudo, talvez pregasse um tipo de forma est\u00e9tica e narrativa que n\u00e3o dialogava muito com o dinheiro da produ\u00e7\u00e3o \u2013 a c\u00e2mera \u201cneutra\u201d vive somente dela mesma e de sua desaten\u00e7\u00e3o ao espa\u00e7o. \u00c9 uma narrativa \u201cde sub-exist\u00eancia\u201d, que se nutre dela mesma e dos elementos que brotam no seu interior \u2013 ao menos nestes filmes dos anos 50 com James Stweart. Esses \u201ccortes de c\u00e2mera\u201d citados acima, parecem menosprezar qualquer no\u00e7\u00e3o de espa\u00e7o, isto \u00e9, de cen\u00e1rio produzido, j\u00e1 que, assim como aqui, em\u00a0Winchester 73<\/em> e em\u00a0O Pre\u00e7o de um Homem<\/em>, as coisas e lugares que situam o filme s\u00e3o naturais \u2013 a arma, o pr\u00f3prio \u201cthe naked spur\u201d. Isto acaba por n\u00e3o economizar em outro setor, na inser\u00e7\u00e3o imediata das figuras humanas no quadro \u2013 em Mann, n\u00e3o h\u00e1 pudor ao inseri-las, pelo contr\u00e1rio, elas s\u00e3o bem vindas, porque s\u00e3o parte deste pequeno Oeste que o filme carrega completo. Em\u00a0E o Sangue Semeou a Terra<\/em> tem-se esta ideia de uma forma que dispensa alguma aproxima\u00e7\u00e3o com a suntuosidade dos espa\u00e7os e objetos que filma. A Mann parece interessar o registro da jornada de homens pequenos e confusos com seu outro lado (\u201cnegro\u201d). \u00c9 o caso do personagem de James Stewart aqui e nos outros filmes.<\/p>\n \u00c9 algo complexo, j\u00e1 que o filme \u00e9 justamente sobre este homem que precisa refazer uma imagem de si mesmo para sobreviver para o filme como personagem d\u00fabio numa condi\u00e7\u00e3o em movimento atrav\u00e9s dos EUA \u2013\u00a0ser bom para ajudar na coloniza\u00e7\u00e3o de terras<\/em>. Para isto, ele precisar\u00e1 recorrer mais uma vez \u00e0 sua velha imagem \u2013 aquela do assaltante da fronteira \u2013 di\u00e1fana, deslocada e incompat\u00edvel com este mundo. Este \u00e9 um processo r\u00e1pido, filmado por Mann com uma sempre anacr\u00f4nica secura acad\u00eamica (ou, para ficar mais claro:\u00a0um desvio acad\u00eamico para o qu\u00ea olhar<\/em>, j\u00e1 que as paisagens n\u00e3o importam tanto e sim certos locais espec\u00edficos, certos pequenos dramas), j\u00e1 que talvez, para ele n\u00e3o haja caminho suficiente que sua c\u00e2mera n\u00e3o d\u00ea conta de cobrir nos filmes. C\u00e2mera esta sempre generosa com os atores. Basta ver as express\u00f5es n\u00e3o solicitadas por ela nem por Mann, feitas pelo James Stewart quando finalmente \u00e9 posto de lado para um novo comando da caravana: um\u00a0close up<\/em> em contra-plong\u00e9e, num rosto meio sujo, que j\u00e1 \u00e9 o rosto da velha imagem do Stewart-personagem.<\/p>\n \u00c9 um adeus \u00e0 tirania da produ\u00e7\u00e3o (os cen\u00e1rios, o barco, a cidade, todos filmados sem explora\u00e7\u00e3o nenhuma, sem no\u00e7\u00e3o de espa\u00e7o, mas com estes espa\u00e7os sempre sortidos de personagens os mais diversos, eternamente apinhados \u2013 at\u00e9 as plan\u00edcies des\u00e9rticas e montanhas est\u00e3o recheadas pelas pessoas da caravana) feito da aus\u00eancia de suntuosidade, num local em que, definitivamente, a forma de filmar se liga ao conte\u00fado dos personagens. S\u00e3o eles quem moldam estes westerns de Mann, e este \u00e9 o motivo pelo qual eles s\u00e3o fant\u00e1sticos, porque deixa-se o personagem se mostrar e n\u00e3o se pede drama algum em troca, embora ele sempre venha, afinal os personagens est\u00e3o em testes constantes. Isso tudo com a obsess\u00e3o de ser outro sempre no limite da cena, e n\u00e3o ao seu entorno de produ\u00e7\u00e3o. Talvez isto explique o anacronismo entre produ\u00e7\u00e3o e dire\u00e7\u00e3o em\u00a0E o Sangue Semeou a Terra<\/em> e em alguns outros filmes de Anthony Mann, pr\u00e9-60’s.<\/p>\n 3\/4<\/p>\n Ranieri Brand\u00e3o<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" O assunto de\u00a0E o Sangue Semeou a Terra \u00e9 uma forma geogr\u00e1fica e geom\u00e9trica, porque no t\u00edtulo original \u201cbend\u201d pode ser uma \u201ccurva\u201d do tal rio. A curva sempre aproxima (e cria mais) linhas e, para Anthony Mann, n\u00e3o h\u00e1 … Continue reading