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N\u00e3o \u00e9 \u00e0 toa que nem sequer um touro possa levar o nome de \u201crei\u201d de um peda\u00e7o de terra chamado \u201cThe Furies\u201d, em\u00a0Almas em F\u00faria<\/em>, de Anthony Mann. \u201cThe Furies\u201d, na verdade o ideal t\u00edtulo original, \u00e9 um espa\u00e7o que, logicamente, \u00e9 o pr\u00f3prio filme, um pequeno reino familiar rodeado por certos perigos de espa\u00e7o (alguns mexicanos que reivindicam propriedade de algumas \u00e1reas do imenso local) e de \u00e9poca (os bancos come\u00e7avam a receb\u00ea-las como hipoteca). Trata-se ent\u00e3o de um espa\u00e7o a se requisitar e conquistar, porque \u201cThe Furies\u201d \u00e9 um local e, por consequ\u00eancia, um filme concorrido, totalmente disputado.<\/p>\n Toda a aten\u00e7\u00e3o que o personagem de Barbara Stanwyck solicita para os outros personagens \u00e9 na verdade para assumir de vez o olhar do filme. Seria ent\u00e3o o extremo e estranho caso de um bovino comandar, ter as r\u00e9deas numa invers\u00e3o indevida do cinema de Mann, de toda uma narrativa modesta sobre um local (um filme) espetacular, porque \u00e9 sobre este lugar que os personagens n\u00e3o s\u00f3 colocar\u00e3o uma narrativa movimentada, doentia e obsessiva para frente, como viver\u00e3o, de fato, a partir dele, a partir do golpe de conquista do local e, sobretudo, da lente. Principalmente os de Barbara Stanwyck e Walter Huston \u2013 pai e filha \u2013 que n\u00e3o receber\u00e3o os\u00a0close ups<\/em> adequados e por isso mesmo sobreviver\u00e3o\u00a0como personagens<\/em> a uma hist\u00f3ria que os une e separa constantemente. Isso porque Mann est\u00e1 distante demais para criar planos discretos para eles (os atores), mas pr\u00f3ximo o suficiente para dar-lhes certos olhares e certos movimentos t\u00e3o bruscos (para os personagens) que n\u00e3o cabem na tradicional e simples decalagem entre roteiro (sonoro, bruto, direto) e dire\u00e7\u00e3o (um Mann que nem sequer apara as arestas, deixa o incha\u00e7o aumentar): tudo se supera, tudo \u00e9 mostrado.<\/p>\n A anacronia, aqui, \u00e9 justamente esta: Mann, discreto at\u00e9 no movimento simples e brilhante de c\u00e2mera atr\u00e1s da escada depois da famosa cena em que Barbara Stanwyck joga uma tesoura no rosto de uma mulher, permanece numa calmaria que de forma alguma impede de instaurar sua dire\u00e7\u00e3o e seu simples senso c\u00eanico dentro da hist\u00f3ria imposs\u00edvel de penetrar, visto que, em\u00a0Almas em F\u00faria<\/em>, o quadro \u00e9 o local para a lota\u00e7\u00e3o total, para um problema sobrepujando o outro a cada instante, afinal, o filme, naquele momento, est\u00e1 ali, logo, todos devem aparecer para captur\u00e1-lo. Est\u00e1 tudo abarrotado. N\u00e3o \u00e9 por acaso que, na primeira meia hora de filme, Stanwyck beije tr\u00eas homens diferentes na boca (um deles, seu pr\u00f3prio pai, uma figura da qual ela \u00e9 c\u00f3pia) e acumule um reinado de personagem que controla o filme pelo encurtamento dos espa\u00e7os que ela domina, como aquele da fam\u00edlia mexicana oprimida.<\/p>\n N\u00e3o h\u00e1, entretanto, um espa\u00e7o para o suspiro ou para o f\u00f4lego, porque a narrativa do filme \u00e9 aquela que n\u00e3o pode ser contida, \u00e9 a narrativa de um voltar ao mesmo lugar,\u00a0mas com sua posse<\/em> \u2013 \u00e9 um mundo desgovernado que Anthony Mann, claro, nunca poderia parar, e por isso ele o ilustra. Isso, porque, sabemos, Mann sempre foi o cineasta para o qual a a\u00e7\u00e3o est\u00e1 ao alcance de um corte, logo, a fala dos personagens, por si, j\u00e1 se configura como mais um mundo montado por dentro, dieg\u00e9tico, de a\u00e7\u00e3o extremada, movimentada e algo desequilibrada.<\/p>\n \u00c9 curioso como Anthony Mann fez filmes em que o motivo central era um objeto ou lugares a se chegar, conquistar e, em seguida, lutar por eles para reav\u00ea-los.\u00a0Winchester 73, Bend of the River, Far Country<\/em>: locais a se conquistar, a tomar direito e a viver. \u00c9 bem por isso que \u201cThe Furies\u201d, a imensa fazenda, mais do que os outros t\u00edtulos-lugares, seja mais uma disputa descontrolada e de uma verborragia de acontecimentos costurados pelo roteiro que, se n\u00e3o chega ao limite do incha\u00e7o \u00e9 porque os melhores filmes de Mann convivem com esse ac\u00famulo de situa\u00e7\u00e3o desde muito tempo, para liber\u00e1-la de uma vez s\u00f3, talvez porque o espa\u00e7o (e o filme, claro) sejam pequenos demais para a conten\u00e7\u00e3o de tantos personagens, locais e situa\u00e7\u00f5es. Em algum momento eles explodir\u00e3o para o branco da calmaria ou a grafia de um \u201cthe end\u201d conciliador.<\/p>\n 4\/4<\/p>\n Ranieri Brand\u00e3o<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" N\u00e3o \u00e9 \u00e0 toa que nem sequer um touro possa levar o nome de \u201crei\u201d de um peda\u00e7o de terra chamado \u201cThe Furies\u201d, em\u00a0Almas em F\u00faria, de Anthony Mann. \u201cThe Furies\u201d, na verdade o ideal t\u00edtulo original, \u00e9 um espa\u00e7o … Continue reading