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Ascensor Para o Cadafalso \u00e9 um noir de acidentes. N\u00e3o (apenas) na superf\u00edcie dos fatos, mas na estrutura. Se partirmos da matriz americana, ele come\u00e7a no terceiro ato; \u00e9 quebrado, interrompido e invadido pelo esp\u00edrito inconsequente da juventude francesa naquela mistura irresist\u00edvel de inf\u00e2ncia e trag\u00e9dia como que prel\u00fadio do fim de um cap\u00edtulo e do in\u00edcio de outro \/ introdu\u00e7\u00e3o \u00e0 nouvelle vague e ep\u00edlogo do film noir.<\/p>\n
O anti-her\u00f3i t\u00edpico comete um erro pat\u00e9tico que o mant\u00e9m preso no elevador da cena do crime quase o filme inteiro; a femme fatale vaga sem rumo pelos bares madrugada afora \u00e0 procura de seu amante. Enquanto isso, os jovens roubam o filme para si e tecem uma subtrama que, pelos \u2018imprevistos planejados\u2019 por Malle, ascende ao status de a\u00e7\u00e3o dominante. O desenvolvimento do noir \u00e9 lento, lamentado, obscuro (sempre revestido pela trilha de Miles Davis que parece conferir uma classe melanc\u00f3lica \u00e0s coisas); enquanto que a aventura do jovem casal transcorre impulsiva e cheia, contaminada, atingida fatalmente pela paix\u00e3o.<\/p>\n
O \u00faltimo ter\u00e7o \u00e9 uma tr\u00e9gua entre os g\u00eaneros. O dia amanhece, a resolu\u00e7\u00e3o dos fatos entra em cena (na pele do invariavelmente marcante inspetor da pol\u00edcia, nesse caso vivido pelo fod\u00e1stico Lino Ventura) e os \u201csub-filmes\u201d que antes seguiam paralelos, cruzando um a frente do outro, agora convergem para o que parece ser um acordo elegante proposto por Malle (e seguido\/perseguido na mesma \u00e9poca por Jean-Pierre Melville), cujo final coloca na mesa uma regra entre cavalheiros: no cinema, os autores mudam, as eras passam, mas a verdade (enquanto institui\u00e7\u00e3o) seguir\u00e1 propriedade irrevog\u00e1vel da imagem.<\/p>\n
Encena\u00e7\u00e3o do nascimento do neo-noir.<\/p>\n
4\/4<\/p>\n
Luis Henrique Boaventura<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ascensor Para o Cadafalso \u00e9 um noir de acidentes. N\u00e3o (apenas) na superf\u00edcie dos fatos, mas na estrutura. Se partirmos da matriz americana, ele come\u00e7a no terceiro ato; \u00e9 quebrado, interrompido e invadido pelo esp\u00edrito inconsequente da juventude francesa naquela … Continue reading