{"id":4096,"date":"2009-09-12T04:35:47","date_gmt":"2009-09-12T07:35:47","guid":{"rendered":"http:\/\/multiplot.wordpress.com\/?p=4096"},"modified":"2009-09-12T04:35:47","modified_gmt":"2009-09-12T07:35:47","slug":"a-morte-caminha-de-salto-alto-la-morte-cammina-con-i-tacchi-alti-death-walks-on-high-heels-luciano-ercoli-1971","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/multiplotcinema.com.br\/antigo\/2009\/09\/12\/a-morte-caminha-de-salto-alto-la-morte-cammina-con-i-tacchi-alti-death-walks-on-high-heels-luciano-ercoli-1971\/","title":{"rendered":"A Morte Caminha de Salto Alto (La Morte Cammina Con i Tacchi Alti \/ Death Walks on High Heels – Luciano Ercoli, 1971)"},"content":{"rendered":"

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Um giallo surpreendente. J\u00e1 n\u00e3o \u00e9 muito comum que um thriller italiano funcione sem aquela virtuose visual t\u00edpica (porque o exagero \u00e9 naturalmente o p\u00e9 na porta dos gialli cinema adentro), mas quando o filme investe no desenvolvimento da investiga\u00e7\u00e3o, jogando o bruto do que o caracterizaria como horror pra segundo plano pra se transformar numa simples trama de suspense, o resultado \u00e9 quase que invariavelmente desastroso. Tamb\u00e9m porque \u00e9 preciso uma habilidade sobrenatural do diretor para fazer com que seu filme sobreviva al\u00e9m da base fraca que um whodonit oferece.<\/p>\n

A Morte Caminha de Salto Alto \u00e9 \u00fanico por, simplesmente, conseguir rivalizar com os bons gialli genu\u00ednos utilizando a roupagem de apenas mais uma obra transeunte entre o horror novo e o velho suspense j\u00e1 sedimentado pela heran\u00e7a do noir, filmes que pipocavam no in\u00edcio da d\u00e9cada de 70, quando a no\u00e7\u00e3o de um novo sub-g\u00eanero ainda era meio vaga (o pr\u00f3prio Argento precisou de 6 anos para compreender Mario Bava em Seis Mulheres Para o Assassino e finalmente entregar ao mundo o segundo representante-modelo do giallo).<\/p>\n

Luciano Ercoli j\u00e1 me ganha ao beber de Janela Indiscreta e utilizar o recurso do voyeur com alguma classe que lembra, guardadas todas as propor\u00e7\u00f5es, a do velho gordo. H\u00e1, ali\u00e1s, uma forte presen\u00e7a da lente ao longo do filme. Do ato de olhar, da vis\u00e3o enquanto sentido. Mais de uma vez Ercoli brinca com o formato da tela para trazer ao espectador a imagem pelo filtro da subjetiva de determinado personagem, ainda quando o pr\u00f3prio personagem \u00e9 desconhecido.<\/p>\n

H\u00e1 todo um grande labirinto narrativo arquitetado para que o espectador brinque de se perder, como pelo fato de n\u00e3o haver um protagonista claro, ou pelo pr\u00f3prio ritmo todo picotado e pelo roteiro deliciosamente confuso e sobrecarregado, lembrando um pouco \u00c0 Beira do Abismo, de Hawks, nesse sentido (depois de 80 minutos de filme que eu me lembrei que o estopim do imbr\u00f3glio todo havia sido um roubo de diamantes, um McGuffin ali\u00e1s que nem o pr\u00f3prio Ercoli d\u00e1 muita import\u00e2ncia, haha).<\/p>\n

Enfim, um giallo ainda verde enquanto representante do g\u00eanero, utilizando-se de um ou outro elemento apenas como forma de compor um tempero italiano sobre este misto de neo-noir com suspense ingl\u00eas que \u00e9 o filme de Luciano Ercoli. E o melhor de tudo \u00e9 que funciona maravilhosamente, mesmo quando n\u00e3o deveria.<\/p>\n

*T\u00edtulo em pt – tradu\u00e7\u00e3o livre do original italiano.<\/em><\/p>\n

3\/4<\/p>\n

Luis Henrique Boaventura<\/em><\/p>\n

Screenshots! –
\n<\/em>Constru\u00e7\u00e3o e desconstru\u00e7\u00e3o de olhar, por Luciano Ercoli<\/strong><\/p>\n

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