![\"\"](\"http:\/\/www.on.br\/revista_ed_anterior\/marco_2003\/noticias\/astro_arte\/imagens\/invasoresdecorpos3.gif\")
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Apenas dois fatores fazem de Invasores de Corpos um produto nada t\u00edpico na carreira de Abel Ferrara. O primeiro diz respeito \u00e0 origem, j\u00e1 que al\u00e9m de ser seu \u00fanico trabalho em um est\u00fadio – a Warner – trata-se da refilmagem de uma est\u00f3ria j\u00e1 contada em outras oportunidades pelo cinema (respectivamente em Vampiro de Almas, por Don Siegel, e Os Invasores de Corpos, por Phillip Kaufman). O segundo fica por conta do formato de filmagem, j\u00e1 que tamb\u00e9m ineditamente desde que estreou com o ca\u00f3tico O Assassino da Furadeira Ferrara faz filmes em Cinemascope, formato que aproveita o m\u00e1ximo poss\u00edvel das laterais da imagem.<\/p>\n
Quem conhece o cinema do nova-iorquino pode ficar receoso pelas circunst\u00e2ncias em que Invasores de Corpos foi realizado, inclusive eu mesmo sempre me mantive c\u00e9tico antes de assisti-lo. Mas bastaram dois ou tr\u00eas minutos e algumas linhas de narra\u00e7\u00e3o pra que o p\u00e9 atr\u00e1s se transformasse em um salto, de felicidade e de surpresa, na mesma medida. Porque a vis\u00e3o de Ferrara sobre o material e sobre os pr\u00f3prios filmes de Siegel e Kaufman \u00e9 t\u00e3o extraordin\u00e1ria que eu n\u00e3o consigo acreditar que outro diretor da atualidade tenha tamanha facilidade de se auto-imprimir em projetos t\u00e3o distintos como ele demonstra em trabalhos aparentemente t\u00e3o impessoais como esse.<\/p>\n
Ferrara trabalhou o filme de g\u00eanero em diversas oportunidades e formatos, j\u00e1 viajou pelo policial (O Rei de Nova York, V\u00edcio Fren\u00e9tico, Cidade do Medo), pela fic\u00e7\u00e3o-cient\u00edfica (New Rose Hotel), pelo horror (The Addiction), pelo metaling\u00fc\u00edstico (The Blackout, Olhos de Serpente), pelo drama (Maria, O Assassino da Furadeira), mas manteve uma unidade em torno de suas obsess\u00f5es \u2013 que assumem varia\u00e7\u00f5es important\u00edssimas \u2013 em todas as oportunidades. Os Invasores de Corpos \u00e9 mais um cap\u00edtulo de suas aventuras \u2013 e dessa vez ainda mais forte do que a maioria das citadas \u2013 pelo g\u00eanero cinematogr\u00e1fico, e como de costume tamb\u00e9m n\u00e3o deixa de tratar de temas caros \u00e0 ess\u00eancia do cineasta.<\/p>\n
A primeira grande sacada \u2013 e aqui vai uma nota ao nosso querido Roland Emmerich \u2013 \u00e9 deslocar seus personagens a um microcosmo, coisa que n\u00e3o ocorre com tanta intensidade nos anteriores. Ali\u00e1s, tenho a impress\u00e3o de que todo filme cat\u00e1strofe sempre demonstre a necessidade de se apegar a uma defini\u00e7\u00e3o irredut\u00edvel de limites, n\u00e3o em seu quadro de personagens ou trama \u2013 como faz Emmerich no horroroso O Dia Depois de Amanh\u00e3, querendo falar da pol\u00edtica mundial e de quest\u00f5es nitidamente universais se apegando \u00e0 hist\u00f3ria fr\u00e1gil e fracassada de um pai que corre o pa\u00eds todo para salvar o filho \u2013 mas sim na pr\u00f3pria constru\u00e7\u00e3o do ambiente em que vai panfletar seu discurso (de certa forma muitos fazem, mas n\u00e3o conseguem control\u00e1-los).<\/p>\n
A sele\u00e7\u00e3o desse microcosmo, pra facilitar, n\u00e3o poderia ser mais acertada do que a da base militar de Ferrara, que \u00e9 pra onde vai a fam\u00edlia protagonista \u2013 inteligent\u00edssima tamb\u00e9m a pr\u00f3pria desconstru\u00e7\u00e3o que ele aos poucos faz dessa institui\u00e7\u00e3o, sem romp\u00ea-la, simplesmente entregando-a ao processo gradativo de desumaniza\u00e7\u00e3o. \u00c9 l\u00e1 que os primeiros ind\u00edcios de estranheza s\u00e3o verificados e tamb\u00e9m \u00e9 nela que as coisas v\u00e3o come\u00e7ar efetivamente a acontecer. Contrariando o que havia feito em O Rei de Nova York e V\u00edcio Fren\u00e9tico, Ferrara substitui sua aprecia\u00e7\u00e3o por terceiros atos \u2013 esses dois particularmente iniciam exatamente onde h\u00e1 o princ\u00edpio do fim – por um estudo das origens, da instala\u00e7\u00e3o do mal, e que curiosamente \u00e9 conclu\u00eddo no momento em que um diretor comum daria in\u00edcio ao seu ato intermedi\u00e1rio e esfregaria as m\u00e3os de felicidade por finalmente engatar seu filme.<\/p>\n
Invasores de Corpos, ao inv\u00e9s de um olhar que procura invadir o f\u00edsico, como quase todo filme de Ferrara \u2013 curiosamente o pr\u00f3prio Ferrara \u00e9 o grande invasor de corpos do cinema contempor\u00e2neo -, nada mais \u00e9 do que seu mais trabalhado relato de proje\u00e7\u00e3o, no caso a proje\u00e7\u00e3o da trag\u00e9dia, do apocalipse, uma proje\u00e7\u00e3o que talvez preencha o espa\u00e7o deixado a completar em filmes anteriores e que d\u00e1 deixa \u00e0 mais genu\u00edna sensa\u00e7\u00e3o de inexatid\u00e3o. \u00c9 o cinema de Ferrara feito de dentro pra fora, um nascimento que jamais parte do natural, pelo contr\u00e1rio, nasce do oco, do v\u00e3o deixado pela transforma\u00e7\u00e3o dos corpos humanos para a imperializa\u00e7\u00e3o dos alien\u00edgenas \u2013 figuras que podem ser consideradas a pr\u00f3pria materializa\u00e7\u00e3o da psicologia de seus protagonistas anteriores, sempre marginalizados, desumanizados.<\/p>\n
A no\u00e7\u00e3o de apocalipse que toma conta desse estabelecimento de bases transforma Invasores de Corpos em uma obra-prima sem nem mesmo ser necess\u00e1ria uma revisita\u00e7\u00e3o aos conceitos de Ferrara, tanto pela no\u00e7\u00e3o de estrutura que toda a decorr\u00eancia do mist\u00e9rio e, principalmente, a forma e o momento em que a conclus\u00e3o inconclusiva se instala na narrativa apresentam, quanto pela est\u00e9tica particularmente surpreendente. O filme poderia tranquilamente ser exemplo acad\u00eamico pela utiliza\u00e7\u00e3o das extremidades do Cinemascope \u2013 ver no cinema deve ter sido um espet\u00e1culo -, e mais ainda, um seguidor genu\u00edno no que diz respeito ao ritmo de gradatividade elucidat\u00f3ria de outro extraordin\u00e1rio filme de alien contempor\u00e2neo \u2013 e outra refilmagem, vale lembrar -, O Enigma de Outro Mundo, de John Carpenter.<\/p>\n
S\u00f3 vence ele, ali\u00e1s, por um fator determinante. O final de The Thing \u00e9 particularmente desesperador por discursar pelo pessoal no isolamento (microcosmos), mas o pessoal a servi\u00e7o do social em que se instala o final feliz mais sem perspectivas de que eu me recordo desde que Wilder filmou Farrapo Humano faz deste Invasores de Corpos um dos momentos mais importantes da fic\u00e7\u00e3o-cient\u00edfica em anos \u2013 s\u00f3 foi batido pelo pr\u00f3prio Ferrara em New Rose Hotel, um filme que sinceramente acredito que deva ser melhor compreendido daqui a umas quatro d\u00e9cadas. Consegue resolver t\u00e3o bem o passado e deixar uma incerteza t\u00e3o assustadora para o futuro que a sensa\u00e7\u00e3o de desespero acaba superando qualquer outra j\u00e1 transmitida por um filme de invas\u00e3o.<\/p>\n
4\/4<\/p>\n
Daniel Dalpizzolo<\/em><\/p>\n ou: Invasores de Corpos<\/a> (Abel Ferrara, 1993) – Thiago Duarte – 4\/4<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Apenas dois fatores fazem de Invasores de Corpos um produto nada t\u00edpico na carreira de Abel Ferrara. O primeiro diz respeito \u00e0 origem, j\u00e1 que al\u00e9m de ser seu \u00fanico trabalho em um est\u00fadio – a Warner – trata-se da … Continue reading