{"id":2855,"date":"2009-02-14T18:10:46","date_gmt":"2009-02-14T20:10:46","guid":{"rendered":"http:\/\/multiplot.wordpress.com\/?p=2855"},"modified":"2009-02-14T18:10:46","modified_gmt":"2009-02-14T20:10:46","slug":"o-leitor-stephen-daldry-2008","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/multiplotcinema.com.br\/antigo\/2009\/02\/14\/o-leitor-stephen-daldry-2008\/","title":{"rendered":"O Leitor (Stephen Daldry, 2008)"},"content":{"rendered":"

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por Adney Silva<\/em><\/span><\/p>\n

Se em “As Horas” o diretor j\u00e1 dava sinais bem claros do quanto ele gosta de sempre colocar os pingos nos “i”s, e de criar cenas supostamente “po\u00e9ticas” (mas que, no fundo, s\u00e3o t\u00e3o profundas quanto um pires), nesse filme ele reafirma essa proposta de “Cinema pseudo-po\u00e9tico sem entrelinhas para emocionar velhinhas e conseguir alguns Oscars”.<\/span><\/p>\n

Excetuando a atua\u00e7\u00e3o da Kate Winslet (acredito que dessa vez n\u00e3o passa, ela abocanha o Oscar), nada se salva aqui. Cenas colocadas apenas para “efeito est\u00e9tico”; v\u00e1rios momentos em que o diretor parece escrever para o espectador qual emo\u00e7\u00e3o\/sentimento ele deve ter (e feito da pior maneira poss\u00edvel); al\u00e9m dele conduzir o filme com uma m\u00e3o pesad\u00edssima, fazendo com que o filme pare\u00e7a ter mais tempo do que ele realmente t\u00eam.<\/span><\/p>\n

Apesar disso, talvez ele tenha alcan\u00e7ado mais uma vez o seu objetivo, j\u00e1 que o seu filme anterior tamb\u00e9m foi indicado ao Oscar de melhor filme. Acho que o gosto dos velhinhos da Academia \u00e9 bem previs\u00edvel mesmo.<\/span><\/p>\n

1\/4<\/span><\/p>\n

por Cassius Abreu<\/em><\/p>\n

Recentemente publiquei neste espa\u00e7o um texto \u00e0 revis\u00e3o do filme Billy Elliot<\/em>, a estreia de Daldry nos cinemas, enaltecendo o fato de t\u00ea-lo reconsiderado. Aproveitando o ensejo da revis\u00e3o desta obra, precisava de outra obra para firmar que Daldry, enfim, n\u00e3o era t\u00e3o fraco como pensava. S\u00f3 que em O Leitor<\/em> ele consegue cair ainda mais depois da frieza e do distanciamento cheio de met\u00e1foras e sublinhas desnecess\u00e1rias a uma trama sem destino l\u00f3gico que marcaram As Horas<\/em>. Repensado a pr\u00f3pria revis\u00e3o de Billy<\/em>, ocorre que Daldry fugiu da simplicidade de conte\u00fado e emotividade no descobrimento de fatos \u00e0s personagens principais para deixar lugar a subtramas e enredos supostamente ricos em complexidade e segredos.<\/p>\n

A grande dificuldade de O Leitor<\/em> \u00e9 justamente a maneira com a qual lidar com tais segredos e mudan\u00e7as no roteiro, gerando uma edi\u00e7\u00e3o desinteressante e burocr\u00e1tica, desenhando-se em tr\u00eas \u201cfilmes\u201d distintos dentro de um s\u00f3 \u2013 mas sem um elo um pouco mais consistente, como acontecera no igualmente decepcionante O Curioso Caso de Benjamin Button<\/em>, sobre o qual falaremos mais tarde. Para al\u00e9m dos tradicionais flashbacks perante a express\u00e3o melanc\u00f3lica de um bom Ralph Fiennes, a obra j\u00e1 come\u00e7a com a rela\u00e7\u00e3o entre o jovem Michael e uma adulta. Ao inv\u00e9s de tentar criar algo mais proveitoso nessa dualidade, a prefer\u00eancia \u00e9 por trazer muito mais cenas sexuais, sem conjugar o tal amor que as duas personagens dizem sentir \u2013 e valer, talvez, a trama como um todo. A rela\u00e7\u00e3o desenvolve-se de maneira bem tolinha, com personagens coadjuvantes que de nada adiantar\u00e3o, como a escola de Michael (servindo de muleta apenas para a previs\u00edvel discuss\u00e3o \u2013 ah, n\u00e3o poderia faltar \u2013 entre os dois, quando Michael deixa uma festa para correr \u00e0 sua amada). Falta algo relativamente construtivo para este primeiro trecho, ainda que este tenha momentos a serem celebrados (a cena do passeio de bicicleta \u00e9 bastante interessante, mesmo que a piadinha sobre a diferen\u00e7a de idade entre os dois seja \u00f3bvia \u00e9 um ponto v\u00e1lido com o qual se trabalhar); j\u00e1 que tais momentos s\u00e3o rasamente explorados.<\/span><\/p>\n

A primeira mudan\u00e7a do roteiro \u00e9 quando Winslet vai-se, promovida, e Michael j\u00e1 aparece na faculdade de direito, quando o filme promete engrenar. A personagem de Bruno Ganz (destaque absoluto, para variar; \u00e9 maravilhoso v\u00ea-lo em cena) construindo o curso, com poucos alunos, e a rela\u00e7\u00e3o menos exc\u00eantrica que Michael ter\u00e1 com a futura m\u00e3e de sua filha d\u00e3o mais \u00e2nimo a O Leitor<\/em>. Pena que este vai se espatifar ap\u00f3s o julgamento da personagem de Kate Winslet, uma ex-nazista (uma das \u201csurpresas\u201d do roteiro mal-escondidas ou, pelo menos, mal trazidas \u00e0 tona uma vez que todos sabiam da ida ao tribunal e o encontro entre os dois, e mesmo assim \u00e9 algo dado como inesperado pela forma optada por Daldry); dada a facilidade com a qual o roteiro resolve o caso \u2013 basta remartelar na cabe\u00e7a do espectador o fato de a personagem ser petulante e orgulhosa,\u00a0 al\u00e9m de analfabeta, o que j\u00e1 ficara claro tanto pelas leituras feitas por Michael \u00e0 cama como pela cena da bicicleta. Em alguns momentos pensa-se que ocorrer\u00e1 uma interessante discuss\u00e3o sobre a tem\u00e1tica (repentinamente trazida \u00e0 tona outra vez, com este filme e o rec\u00e9m-lan\u00e7ado no pa\u00eds Opera\u00e7\u00e3o Valqu\u00edria<\/em>) em novo ponto de vista, mas a\u00ed \u00e9 que Daldry perde-se na personagem de Michael, copiosa e que, curiosamente, \u00e9 insens\u00edvel e fresca ao mesmo tempo. As andan\u00e7as pelo campo de concentra\u00e7\u00e3o s\u00e3o extremamente f\u00fateis \u2013 at\u00e9 pelo que vir\u00e1 a dizer a personagem judia \u2013 e n\u00e3o se sabe o posicionamento da obra em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 personagem no conjunto de suas a\u00e7\u00f5es. Fiquei com a ligeira impress\u00e3o de que a obra quisesse me passar aquela coisa de: \u201chey, ex-nazistas t\u00eam honra e eis aqui o exemplo de uma delas que se deixa sofrer diante das suas falhas\u201d como a absolver a conduta da personagem e intensificar a sua valoriza\u00e7\u00e3o.<\/span><\/p>\n

\u00c9 quando o filme volta a se descontruir na parte final. As leituras de Michael \u00e0 ex-amada s\u00e3o bonitas e passam raro momento sentimental e subjetivo \u00e0 trama oscariz\u00e1vel. Quando parte ao seu encontro, o filme volta a rebater pontos claros: a) o rapaz \u00e9 distante e tentando conter os senimentos; b) j\u00e1 ela tem pouco a entregar, mas pouco a esperar igualmente; c) por isso \u00e9 esperado que os dois n\u00e3o ser\u00e3o capaz de ir al\u00e9m do que um caso de ver\u00e3o; d) a volta dela para o dia-a-dia \u00e9 imposs\u00edvel. Ent\u00e3o, com o dinheiro restante dela, de cora\u00e7\u00e3o arrependido, Michael decide ter o encontro com a judia. N\u00e3o se trata de trazer uma vis\u00e3o multifacetada da trama, mas sim de uma insensibilidade com os acontecimentos: a judia desfaz das pr\u00f3prias institui\u00e7\u00f5es, do dinheiro recebido e do pr\u00f3prio perd\u00e3o (que motiva a partir da ida ao tribunal) poss\u00edvel de se oferecer, aparentando, para variar, uma frieza incomum. Talvez seja assim mesmo na vida real, todavia as personagens perecem por falta tanto de sensibilidade quanto de coer\u00eancia no tratamento. E a edi\u00e7\u00e3o e a dire\u00e7\u00e3o s\u00e3o equ\u00edvocos ao possibilitaram esse distanciamento e permitirem \u00e0 obra a caracteriza\u00e7\u00e3o t\u00edpica de \u201cfilme para Oscar\u201d.<\/span><\/p>\n

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