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Deliria \u00e9 o primeiro olhar vindo j\u00e1 de fora do c\u00edrculo de plena constru\u00e7\u00e3o do cinema fant\u00e1stico italiano, passada a euforia do auge e da hist\u00f3ria sendo realizada em tempo real durante as d\u00e9cadas de ouro de 60 e 70. O primeiro longa de Soavi, pupilo direto de Argento e D\u2019Amato, \u00e9 antes de mais nada um produto do sonho alimentado pelas cores de Mario Bava e o grafismo mesmerizante de Lucio Fulci, pelos reflexos das l\u00e2minas e pelos gritos de alguma mulher sendo virada do avesso. Portanto \u00e9 natural que algo feito com um amor e esmero (e talento) t\u00e3o n\u00edtidos se transformasse numa das grandes obras-primas do g\u00eanero.<\/p>\n
E o desgra\u00e7ado j\u00e1 parte pela subvers\u00e3o ao narrar um giallo sem mist\u00e9rio algum quanto \u00e0 identidade do serial killer. Desde os primeiros 15 minutos voc\u00ea e os personagens j\u00e1 conhecem n\u00e3o apenas o rosto como o passado, o nome e o sobrenome do assassino. No entanto, o mais extraordin\u00e1rio \u00e9 que pra compor a sua pr\u00f3pria obra de arte (e isso significa a cena-dentro-da-cena-dentro-da-cena tr\u00eas vezes assim mesmo) o assassino emula o whodonit da sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria travestindo-se com uma bizarra cabe\u00e7a de p\u00e1ssaro que serve tanto pra cumprir este elemento de metalinguagem como pra estadear um efeito visual fant\u00e1stico na tela.<\/p>\n
\u00c9 tudo muito muito bonito apesar de passado praticamente todo dentro de um est\u00fadio. E o Soavi usa os cen\u00e1rios e os elementos de cena tanto pra composi\u00e7\u00f5es visuais como pra interfer\u00eancia direta na a\u00e7\u00e3o de um jeito absolutamente sensacional, al\u00e9m de uma c\u00e2mera subjetiva que ostenta aquela velha eleg\u00e2ncia herdada do maestro Dario Argento, como em certo ponto quando o assassino passeia os olhos (e s\u00e3o os olhos de um s\u00e1dico, compartilhados tamb\u00e9m por Michele Soavi e seu espectador) sobre uma mesa cheia de aparentemente simples ferramentas que, filtradas pela imagina\u00e7\u00e3o doente de n\u00f3s tr\u00eas, transformam-se em potenciais armas de viola\u00e7\u00e3o do corpo humano. E a morte que se segue com a arma escolhida (inclusive a tal cena da mesa me lembrou de imediato Bruce Willis decidindo-se por sua espada na loja do Zed em Pulp Fiction) \u00e9 das melhores dos italianos, revelando ali\u00e1s o senso de humor (e a linha quase insignificante entre fic\u00e7\u00e3o e realidade) como caracter\u00edstica individual, propriedade do tamb\u00e9m f\u00e3 mas, acima de tudo, autor Michele Soavi.<\/p>\n
O P\u00e1ssaro Sangrento (aka Deliria \/ aka Aquarius) \u00e9 o tardio encontro de um leg\u00edtimo entusiasta\/f\u00e3z\u00f3ide do horror italiano com tudo que sonhou um dia tornar realidade, e compreens\u00edvel portanto que o homem que levou tanto tempo para poder saciar a sua vontade de matar contemple t\u00e3o tranq\u00fcila e lentamente a pr\u00f3pria obra. Irving Wallace e suas v\u00edtimas enfileiradas no palco s\u00e3o mostrados uma d\u00fazia de vezes por todos os lados e de todos os \u00e2ngulos, porque de repente Soavi veste uma cabe\u00e7a de p\u00e1ssaro, senta numa poltrona vermelha, pega um gato no colo e pede licen\u00e7a ao p\u00fablico para retardar a a\u00e7\u00e3o e passar um pequeno momento a s\u00f3s com aquilo que sempre amou.<\/p>\n
Fica dif\u00edcil ignorar, a essa altura, que o mundo gire mesmo pela virtude dos apaixonados.<\/p>\n
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Luis Henrique Boaventura<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Deliria \u00e9 o primeiro olhar vindo j\u00e1 de fora do c\u00edrculo de plena constru\u00e7\u00e3o do cinema fant\u00e1stico italiano, passada a euforia do auge e da hist\u00f3ria sendo realizada em tempo real durante as d\u00e9cadas de ouro de 60 e 70. … Continue reading