![\"\"](\"http:\/\/img11.imageshack.us\/img11\/9988\/79546667.jpg\")
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David Lynch trabalha a loucura no universo de feitura cinematogr\u00e1fica hollywoodiano em seu \u00faltimo e mais complexo filme, o imprevis\u00edvel Imp\u00e9rio dos Sonhos, mas o conceito de indissolubilidade de filme-dentro-de-filme utilizado pelo mestre do neosurrealismo tem alguns registros anteriores ainda mais interessantes. O principal deles, e talvez, junto de Cidade dos Sonhos (tamb\u00e9m do Lynch), o melhor trabalho feito sob essa t\u00e9cnica de baixa aceita\u00e7\u00e3o fora de certos c\u00edrculos restritos de adoradores fan\u00e1ticos, \u00e9 este Olhos de Serpente, um dos grandes filmes do mestre maior do cinema contempor\u00e2neo, Abel Ferrara.<\/p>\n
Mas \u00e9 claro que Ferrara e Lynch nada t\u00eam em comum como cineastas, a n\u00e3o ser a pr\u00f3pria adora\u00e7\u00e3o por t\u00e9cnicas de menor espa\u00e7o nessa formata\u00e7\u00e3o atual de cinema \u2013 ressalto aqui nenhum sentido pejorativo. Enquanto Lynch brinca com as in\u00fameras possibilidades narrativas que seu material lhe empresta, Ferrara gosta de fazer de cada imagem fotografada \u2013 independente de sua fun\u00e7\u00e3o na montagem da seq\u00fc\u00eancia \u2013 um mist\u00e9rio t\u00e3o grande ou maior do que a pr\u00f3pria id\u00e9ia geral dos filmes, colocando no pacote ainda a sacanagem ininterrupta que compreende a real origem das imagens (tanto que sempre s\u00e3o projetadas a partir de m\u00eddias das mais variadas).<\/p>\n
A tenuidade da imagem no cinema de Ferrara \u00e9 respons\u00e1vel por transformar seu melhor filme (ou pelo menos o meu preferido, mas que muitos apontam incompreensivelmente como um de seus piores), New Rose Hotel, num dos filmes mais charmosos e intrigantes j\u00e1 feitos, e acaba sendo tamb\u00e9m o grande atrativo deste Olhos de Serpente, que retoma o paradoxo apresentado anteriormente no sensacional V\u00edcio Fren\u00e9tico e que de certa forma resume em pr\u00e1tica a tem\u00e1tica de toda sua filmografia: os limites da moral e da f\u00e9 cat\u00f3lica e dos v\u00edcios (representantes genu\u00ednos de bem e mal na consci\u00eancia humana), al\u00e9m da rela\u00e7\u00e3o entre vida e arte, tamb\u00e9m bastante estudada pelo cinema ao longo de sua exist\u00eancia \u2013 o que me lembra aquele momento fant\u00e1stico de Maria, quando o personagem de Modine defende seu filme na sala de proje\u00e7\u00e3o numa clara id\u00e9ia de f\u00e9 sendo constru\u00edda atrav\u00e9s da arte (no caso, da sua pr\u00f3pria).<\/p>\n
A grande diferen\u00e7a de Olhos de Serpente em rela\u00e7\u00e3o ao seu meio-irm\u00e3o policial, tamb\u00e9m protagonizado por um dos maiores xod\u00f3s do diretor, Harvey Keitel (duas atua\u00e7\u00f5es impec\u00e1veis, por sinal), al\u00e9m obviamente do universo em que se desenvolvem (um a Nova York suja dos guetos; o outro Hollywood, mas totalmente desglamourizada), fica por conta da estrutura. V\u00edcio Fren\u00e9tico mant\u00e9m o foco sempre na rela\u00e7\u00e3o interpessoal do protagonista e sua busca pela reden\u00e7\u00e3o em meio a uma rotina de v\u00edcios. Olhos de Serpente, embora tamb\u00e9m seja sobre o personagem de Keitel, desvia a todo o momento sua origem, concentrando muito de suas a\u00e7\u00f5es nos personagens do filme que est\u00e1 sendo rodado (pode-se dizer que metade do filme \u00e9 o pr\u00f3prio filme-dentro-do-filme, que ganha vida pr\u00f3pria dentro da narrativa e tudo mais), mas sem deixar de falar do protagonista.<\/p>\n
O recurso acaba permitindo a Ferrara a liberdade de viajar na rela\u00e7\u00e3o entre obra e realizador, e a maneira como essa rela\u00e7\u00e3o aos poucos \u00e9 apresentada deixa algumas seq\u00fc\u00eancias com uma intensidade inenarr\u00e1vel, em especial nos principais momentos desse clareamento de id\u00e9ias sobre a pr\u00f3pria origem das id\u00e9ias do protagonista \u2013 do filme de Ferrara, n\u00e3o do filme de Keitel – para seu trabalho. E saber que esse limite entre a vida e a arte alcan\u00e7a um ponto de fus\u00e3o t\u00e3o indissol\u00favel durante o decorrer de Olhos de Serpente s\u00f3 transforma a experi\u00eancia em uma das mais torturantes arma\u00e7\u00f5es de Ferrara, que consegue imprimir tanta for\u00e7a nos momentos de fic\u00e7\u00e3o dentro do filme (a atua\u00e7\u00e3o de Madonna n\u00e3o tem como n\u00e3o ser lembrada) que faz dessa jornada infernal um dos momentos mais cr\u00edveis de sua carreira.<\/p>\n
4\/4<\/p>\n
Daniel Dalpizzolo<\/em><\/p>\n ou: Olhos de Serpente<\/a> (Abel Ferrara, 1993) – Vin\u00edcius Laurindo – 4\/4<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" David Lynch trabalha a loucura no universo de feitura cinematogr\u00e1fica hollywoodiano em seu \u00faltimo e mais complexo filme, o imprevis\u00edvel Imp\u00e9rio dos Sonhos, mas o conceito de indissolubilidade de filme-dentro-de-filme utilizado pelo mestre do neosurrealismo tem alguns registros anteriores ainda … Continue reading