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Uma salada ex\u00f3tica, sem sal ou pimenta para agradar. Assim \u00e9 este del\u00edrio egoc\u00eantrico de Fellini, em que seus aleat\u00f3rios devaneios floreados valem mais do que personagens ou uma trama consistente. \u00c9 bem verdade que, h\u00e1 cerca de um m\u00eas, eu louvava sua \u201cviagem\u201d em Oito e Meio<\/em>; mas o diferencial que leva um filme ao \u00e1pice e outro ao descalabro vem desde sua propusta e seu condutor. E La Nave Va<\/em>, naquilo que se repetir\u00e1 em certos momentos da obra, come\u00e7a com uma tentativa de met\u00e1fora \u00e0 ess\u00eancia film\u00edstica – como um filme mudo e de tom amarronzado, como nos curtas notici\u00e1rios e document\u00e1rios que eram exibidos na d\u00e9cada de 1910, em que \u00e9 situada a obra felliniana<\/em> -, mostrando seus v\u00e1rios personagens entrando no navio Gloria N., que leva as cinzas de uma diva da \u00f3pera. Uma colcha de erros claramente gerada por certo desprezo de Fellini: a obra indefine-se, afinal, n\u00e3o \u00e9 um painel de personagens at\u00edpicos bem estruturado, como parece a capa, n\u00e3o \u00e9 uma homeangem concreta \u00e0 \u00f3pera, como sup\u00f5e a contracapa do DVD da Vers\u00e1til, muito menos \u00e9 uma meton\u00ednima sobre as embarca\u00e7\u00f5es \/ viagens de navio e a I Guerra Mundial.<\/p>\n Pode ser que o objetivo de Fellini tenha sido exatamente esse; engordar e rechear seus 126 minutos, com refer\u00eancias e met\u00e1foras que quase exclusivamente lhe cabem respeito; mas, dane-se, n\u00e3o gosto disso. Arrog\u00e2ncia pessoal (que tantos brilhantes cineastas tinham, como Hitchcock e Kubrick) n\u00e3o pode se confundir com arrog\u00e2ncia profissional. E, pasmem, a chatice de E La Nave Va<\/em> \u00e9 muito maior que os meus centop\u00e9idicos textos e frases. Deixando de lado a s\u00e9rie de disparos objetivos, tentarei argumentar exemplificando rapidamente sobre as indecis\u00f5es citadas no final do primeiro par\u00e1grafo. Quando todos sobem a bordo, quem assume a narra\u00e7\u00e3o \u00e9 um cronista que relata picuinhas dos famosos presentes no nvaio; e suas respectivas rela\u00e7\u00f5es com a falecida (ou n\u00e3o, conforme seja-lhe v\u00e1lido mencionar). Mas nenhum \u00e9 capaz de chamar a aten\u00e7\u00e3o para si, seja a aten\u00e7\u00e3o do cronista, disperso (\u00e0 exce\u00e7\u00e3o de uma misteriosa garota – que, como entra, some), seja a da plat\u00e9ia: todas as personas parecem mesquinhas e rasas. O resultado \u00e9 que, n\u00e3o fossem as extravag\u00e2ncias f\u00edsicas – bem destacadas pela maquiagem -, todos seriam iguaizinhos na falta de conte\u00fado – inclusive, n\u00e3o me recordo do nome de ningu\u00e9m depois de 2h de ter assistido ao filme. O pior \u00e9 que os atores parecem destinados e guiados a seguir tal prescri\u00e7a\u00f5 e id\u00e9ia: atua\u00e7\u00f5es fraqu\u00edssimas, tamb\u00e9m limitadas a preencher extravag\u00e2ncias f\u00edsicas com caras-e-bocas dignas de Casseta & Planeta,<\/em> e cantorias pessimamente filmadas e editadas, al\u00e9m do som ser bizarramente elevado ou destru\u00eddo conforme a vontade do diretor. A comprova\u00e7\u00e3o da ridicularidade deste tema vem na cena em que se cria um estardalha\u00e7o em torno de um dos navegantes, por ser ele capaz de hipnotizar uma galinha gritando \u201c\u00f3\u00f3\u00f3\u00f3\u201d.<\/p>\n T\u00e3o ruim quanto individualmente – ou at\u00e9 pior -, s\u00e3o as personagens coletivamente (na integra\u00e7\u00e3o quase desperciba de t\u00e3o artificial) e nos questionamentos que poderiam montar uma figura de Edmea, a tal obitu\u00e1ria. A nenhuma conclus\u00e3o se chega a seu respeito e mais uma pat\u00e9tica nea resume a procura pela ess\u00eancia de tal figura: um m\u00e9dia incorpora Edmea para desespero de uma bichina tresloucada, que se veste de fantasma e assusta os poucos presentes na sala, fazendo uma senhora desmaiar. Se isso significa alguma coisa para algu\u00e9m, \u00f3timo. S\u00f3 que, para mim, isso \u00e9 a prova da falta de boa-vontade do autor para com seu p\u00fablico. O filme s\u00f3 apresenta alguma melhora quando os refugiados s\u00e9rvios s\u00e3o resgatados e a cena em que todos dan\u00e7am \u00e9, enfim, de id\u00e9ia louv\u00e1vel; cada qual com sua loucura e seus problemas, no meio da guerra, unidos pela tal \u00f3pera (mas a\u00ed fazem falta os 2\/3 iniciais para que o espectador n\u00e3o esteja dormindo neste ponto ou verdadeiramente importe-se com cada um ali). A rela\u00e7\u00e3o com o navio austro-h\u00fangaro \u00e9 igualmente boa (as duas realidades do cronista servem a isso), e s\u00f3; porque o funeral n\u00e3o comove de jeito algum e a cena \u201cde guerra\u201d \u00e9 tosca. Ali\u00e1s, esta faz um panorama geral do que \u00e9 E La Nave Va<\/em>: um h\u00edbrido de bizarrices sem prop\u00f3sito, como num filme B, e cenas de \u201cricas leituras\u201d e intepreta\u00e7\u00f5es cuja serventia \u00e9 a mesma. O desfecho \u00e9 perfeito para a minha linha de racioc\u00ednio: temos o c\u00famulo de Fellini filmar-se a si filmando, com ondinhas de papel (para \u201chomenagear\u201d os defeitos especiais de outrora?), sobre a qual terminam o seu cronista – ele – e o rinoceronte, mais um \u00edcone calibrado de parcos recursos; encerrando como come\u00e7ara, fingindo ser um looney-tun<\/em>e genial.<\/p>\n 1\/4<\/p>\n Cassius Silva de Abreu<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Uma salada ex\u00f3tica, sem sal ou pimenta para agradar. Assim \u00e9 este del\u00edrio egoc\u00eantrico de Fellini, em que seus aleat\u00f3rios devaneios floreados valem mais do que personagens ou uma trama consistente. \u00c9 bem verdade que, h\u00e1 cerca de um m\u00eas, … Continue reading