![\"\"](\"http:\/\/guerreroerrante.files.wordpress.com\/2007\/11\/indiana-jones-and-the-last-crusade-poster-c12044807.jpeg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Para o lan\u00e7amento do quarto filme, que veio \u00e0 tona na noite da \u00faltima quinta-feira, a grande preocupa\u00e7\u00e3o dos produtores e de Spielberg e Lucas era dizer ao p\u00fablico que Harrison Ford ainda era capaz das correrias e brigas exaustivas sem preju\u00edzo f\u00edsico, como Stallone no Rocky Balboa (que, talvez por conta disso, fica centrado a um melodrama chato e que n\u00e3o obt\u00e9m aquele mesmo \u00e1pice nas cenas de luta). Isso porque a imagem de Ford representa muito para a s\u00e9rie, apesar de a trilogia Indiana Jones ter muito mais a oferecer. E o terceiro filme comprova que, para al\u00e9m dos duelos corporais \u2013 que ganham sempre um diferencial pelo estilo abrupto de Ford ou sem-querer de outros personagens (como os vil\u00f5es, claramente situados para deixar um saldo de machucados em Indiana e apanhar bastante) -, h\u00e1 um rico universo a ser explorado nas quest\u00f5es arqueol\u00f3gicas por Jones e seus companheiros.<\/p>\n
Depois de duas aventuras bem sucedidas, com a segunda um pouco mais estafante, surgiu A \u00daltima Cruzada, que, no meu modo de ver, \u00e9 bem separado dos dois anteriores, apesar de compartilhar daquelas situa\u00e7\u00f5es descritas no primeiro par\u00e1grafo. O come\u00e7o do filme j\u00e1 demonsta um tom mais \u00e9pico na constru\u00e7\u00e3o de sua hist\u00f3ria, ao mostrar o pequeno Indiana Jones tentando evitar o furto da cruz de Coronado, acreditando sempre no poder dos museus e da arqueologia. E, logo nesta situa\u00e7\u00e3o, ele se depara com a decep\u00e7\u00e3o da pol\u00edcia ao faz\u00ea-lo entregar a cruz aos ladr\u00f5es (\u201cseu verdadeiro dono\u201d) – o que, provavelmente, \u00e9 a justificativa de sua autonomia, com os contatos confi\u00e1veis em determinados locais, conforme sua procura em cada filme. Al\u00e9m disso, seu pai, que virar\u00e1 o grande barato desta obra, aparece de costas (sem dar muita import\u00e2ncia \u00e0 descoberta do filho), centrado exclusivamente em algum trabalho de anota\u00e7\u00f5es \u00e0 sua mesa. Num dos cortes muito bem estipulados e que sempre caracterizam a bela parceria Spielberg e Michael Kahn, vemos Indy, novamente, num confronto pela cruz em alto-mar (desta vez, enfim, conseguindo – \u201cera o trabalho de minha vida\u201d) e, depois, rumando para seu cargo de professor de arqueologia em universidade americana.<\/p>\n
Outra caracter\u00edstica bem peculiar da personagem \u00e9 seu poder contradit\u00f3rio na orat\u00f3ria, com os fins de convencimento, e isso ocorre na cena como professor quando ele fala que 70% da arqueologia \u00e9 biblioteca, mas foge das d\u00favidas dos alunos para poder participar da parte \u201cpr\u00e1tica\u201d da coisa (numa cema similar \u00e0 de Os Ca\u00e7adores da Arca Perdida). Ent\u00e3o, ele descobre que seu pai sumira na procura pelo Santo Graal, algo de que ele duvida e v\u00ea unicamente como lenda, por interm\u00e9dio de Walter Donovan, que o convida a assumir o projeto da pesquisa que era liderado por seu pai. Come\u00e7a a \u00faltima cruzada do cavaleiro Indiana Jones \u2013 pelo menos, a \u00faltima desta trilogia \u2013 e a \u00faltima na busca pelo C\u00e1lice da Salva\u00e7\u00e3o Eterna.<\/p>\n
Um aspecto que \u00e9 primordial, justamente por conta do objeto de procura, desta vez, \u00e9 a religiosidade e o misticismo no trabalho e na pesquisa dos Jones (logo, por que n\u00e3o, nas suas vidas), as quest\u00f5es atrituais ou que convivem bem e se levam adiante no meio arqueol\u00f3gico-cient\u00edfico. Uma cena que revela bem o lado que assumir\u00e1 o filme \u00e9 quando Indy entra na biblioteca (lembremos, 70% da arqueologia), que, ora, nada mais \u00e9 do que uma velha igreja. As dicas que seu pai lhe d\u00e1 tamb\u00e9m se baseiam nos vitrais e, ao adentrar a c\u00e2mara subterr\u00e2nea, ele rev\u00ea um tra\u00e7o da Arca da Alian\u00e7a, que compusera sua primeira aventura \u201cfilmada\u201d na fase adulta. Na sa\u00edda, ele se depara com os protetores do segredo do Santo Graal, que tentam impedi-lo de seguir adiante na procura, mas Spielberg prefere coloc\u00e1-los a concorrem nas furtivas cenas j\u00e1 destacadas (numa primeira vez, contra Indy; na segunda, contra os nazistas; uma demonstra\u00e7\u00e3o da defesa singular e apol\u00edtica do \u00edcone religioso). Falando dos nazistas, ser\u00e3o os verdadeiros inimigos de Indiana nesta terceira parte, justamente dando seq\u00fc\u00eancia temporal numa linha de import\u00e2ncia cada vez maior. No meio de Hitler, Gestapo, encontros do ex\u00e9rcito nazista, ele acha seu pai, que vem a se tornar a grande figura \u201ccoadjuvante\u201d de toda a s\u00e9rie.<\/p>\n
Uma coisa que, al\u00e9m de justificar a op\u00e7\u00e3o de Lucas e dos roteiristas pela presen\u00e7a da personagem de Sean Connery no filme, \u00e9 o pr\u00f3prio motivo para este surgimento modificando os padr\u00f5es de trama \u00e9 a mulher do filme. Depois de uma experi\u00eancia incrivelmente desagrad\u00e1vel, com uma irritante loira e um japa ainda mais angustiante como personagens secund\u00e1rios na segunda obra, a op\u00e7\u00e3o tomada \u00e9 por colocar Elsa como figura dupla, seja na hora de trair ou se sentir injuriada, seja com as rela\u00e7\u00f5es descritas tanto com pai quanto com o filho (a fim de provocar os dois num plano genial de simplicidade e hilariedade, com os dois, em seguida, passando pelos nazistas sem querer). E n\u00e3o \u00e9 de maneira leve que termina a saga da mulher aqui, vendo tudo como pr\u00eamios a serem conquistados, insegura de seus verdadeiros objetivos e incapaz de se permitir voltar ao lado emocional na maior parte das vezes \u2013 algo que salva Indy, quando ele salva o seu pai antes.<\/p>\n
Por fim, o que melhor torna a obra \u00e9 a rela\u00e7\u00e3o entre Harrison Ford e Sean Connery, entendendo magnificamente seus pap\u00e9is e fun\u00e7\u00f5es em parceria, tamb\u00e9m ligados ao destacado no quarto par\u00e1grafo. O obstinado Henry Jones, \u00e0 procura do C\u00e1lice (deixando muitas vezes de lado todo o empenho familiar que deveria dedicar, reclama seu filho), n\u00e3o para auto-consagra\u00e7\u00e3o, como faz Donovan ao se desligar das perspectivas futuras pensando na imortalidade que o Sangue d’Ele traria, ou mesmo como artefato muse\u00f3logo, como chega a entender Indiana em certos momentos da hist\u00f3ria (o que gera uma s\u00e9rie de debates motivacionais entre os dois; at\u00e9 a \u201cquase-perda\u201d de um ao outro). A compreens\u00e3o na parcela divina que se demonstraria naqueles que acreditassem, o encontro, ainda terreno, de alguma forma com as respostas dos mist\u00e9rios e o mero atestado visual daquilo a que o esp\u00edrito j\u00e1 elevara, na f\u00e9, tornam extremamente rica a busca dos dois pelo C\u00e1lice. E quando o Sol ao fundo desponta, partem os cavaleiros, j\u00e1 tendo cumprido a \u00faltima cruzada, por\u00e9m que, com a Fonte Divina, rumam a novos horizontes.<\/p>\n
4\/4<\/p>\n
Cassius Abreu<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Para o lan\u00e7amento do quarto filme, que veio \u00e0 tona na noite da \u00faltima quinta-feira, a grande preocupa\u00e7\u00e3o dos produtores e de Spielberg e Lucas era dizer ao p\u00fablico que Harrison Ford ainda era capaz das correrias e brigas exaustivas … Continue reading