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De todos os g\u00eaneros cinematogr\u00e1ficos, nenhum remete tanto \u00e0s ra\u00edzes norte-americanas do que o Western. John Ford \u00e9 uma das grandes institui\u00e7\u00f5es do cinema norte-americano. Nascido ainda no s\u00e9culo XIX (1894 \u2013 1973), ele captou como poucos, em v\u00e1rios dos seus mais de 100 filmes, o esp\u00edrito, as caracter\u00edsticas, a paisagem, enfim, todas as particularidades referentes a esse g\u00eanero. Mais do que isso: Ford foi, talvez, o maior representante dentro do meio cinematogr\u00e1fico daquela \u00e9poca t\u00e3o ic\u00f4nica para o imagin\u00e1rio norte-americano. Mas foi apenas em 1956 que ele instituiu o que seria o filme-testamento daquela \u00e9poca.<\/p>\n
Em Rastros de \u00d3dio, temos John Wayne (em sua 13\u00aa parceria com Ford) interpretando um veterano do ex\u00e9rcito confederado que volta para a casa de seu irm\u00e3o ap\u00f3s anos de luta no ex\u00e9rcito americano. Logo ap\u00f3s sua chegada, a casa \u00e9 atacada por \u00edndios, que matam seu irm\u00e3o, cunhada, sobrinhos e raptaram raptam sua sobrinha. A partir da\u00ed ele e um sobrinho adotado come\u00e7am uma ca\u00e7ada que dura anos \u00e0 procura de sua sobrinha ca\u00e7ula, e dos \u00edndios que a seq\u00fcestraram.<\/p>\n
Lendo o par\u00e1grafo anterior, pode parecer tratar do mais-que-batido enredo clich\u00ea do pistoleiro americano que enfrenta os \u00edndios-vil\u00f5es de tantos filmes do g\u00eanero. Mas, por tr\u00e1s dessa camada \u00e1spera de roteiro-padr\u00e3o do g\u00eanero, escondem-se finas e numerosas camadas de profundidade que d\u00e3o uma apar\u00eancia toda especial para esse filme. E algumas dessas camadas dizem respeito ao personagem principal.<\/p>\n
Ethan Edwards, \u00e0 primeira vista, lembra os t\u00edpicos personagens principais fordianos: um her\u00f3i solit\u00e1rio, marcado por perdas e sofrimento, com um senso do dever que beira ao fanatismo, quase messi\u00e2nico e que, apesar dessa aura de solid\u00e3o, possui fortes liga\u00e7\u00f5es com os princ\u00edpios familiares, com as suas ra\u00edzes. Contudo, essas liga\u00e7\u00f5es s\u00e3o, num dado momento, renegadas, pois se tornariam amarras do seu sentimento de liberdade e hero\u00edsmo que lhes s\u00e3o intr\u00ednsecos a sua natureza. E \u00e9 esse sentimento de hero\u00edsmo que o impulsa durante v\u00e1rios anos para resgatar a sua sobrinha.<\/p>\n
Por outro lado, Ethan Edwards pode ser visto tamb\u00e9m como um homem amargurado, s\u00e9rio, misterioso (n\u00e3o se sabe porqu\u00ea ele voltou tanto tempo depois das guerra ter acabado), derrotado na guerra civil, que nutre um \u00f3dio mortal pelos \u00edndios; \u00f3dio esse que provoca o total desprezo dele por Martin, o filho adotado (e mesti\u00e7o) do irm\u00e3o de Ethan, que foi salvo justamente por ele muitos anos atr\u00e1s. Entretanto, Martin \u00e9 que parece mais interessado em resgatar Debbie, enquanto que Ethan parece mais interessado em simplesmente matar o maior n\u00famero poss\u00edvel de \u00edndios, inclusive insinuando que mataria a sua pr\u00f3pria sobrinha, caso ela se assimilasse \u00e0 cultura ind\u00edgena e se tornasse como eles. Essa dualidade do personagem principal \u00e9 uma das caracter\u00edsticas mais interessantes desse filme.<\/p>\n
Outro aspecto importante retratado no filme \u00e9 a quest\u00e3o racial envolvendo brancos e \u00edndios. Especialmente do primeiro perante o segundo. E isso fica bem claro em Ethan. No seu relacionamento com Martin, no olhar de desprezo para as mulheres que foram \u201cconvertidas\u201d em \u00edndias no forte; na maneira como profere a palavra \u201ccomanches\u201d; no fato dele falar que n\u00e3o hesitar\u00e1 em matar a sua sobrinha; enfim, o seu racismo \u00e9 convertido em \u00f3dio extremo pelos peles-vermelhas. E esse conflito racial encontra ecos tamb\u00e9m em outros personagens da trama, como Laurie, o interesse amoroso de Martin. Ao ver que Martin n\u00e3o desistir\u00e1 de acompanhar Ethan na jornada para salvar Debbie, Laurie diz a ele que isso n\u00e3o adiantar\u00e1, que Ethan n\u00e3o s\u00f3 matar\u00e1 Debbie na primeira chance que tiver, mas que a m\u00e3e dela permitiria isso.<\/p>\n
H\u00e1 ainda outros aspectos bastantes peculiares que s\u00e3o retratados maravilhosamente por Ford: as in\u00fameras refer\u00eancias \u00e0 religi\u00e3o e ao catolicismo (os di\u00e1logos inciais entre Ethan e o reverendo Clayton, quando ele o chama de o \u201cfilho pr\u00f3digo\u201d; o pr\u00f3prio fato do reverendo ser tamb\u00e9m o capit\u00e3o, sendo talvez uma representa\u00e7\u00e3o da faca de dois gumes); a rela\u00e7\u00e3o entre Martin e Laurie, quase como crian\u00e7as; a espera de Laurie por Martin para finalmente se casar (at\u00e9 o momento que ela se cansa de esperar e quase se casa com outro); todos esses aspectos secund\u00e1rios ajudam a enriquecer ainda mais a trama.<\/p>\n
Entretanto, nada disso seria grandioso se n\u00e3o houvesse uma grande dire\u00e7\u00e3o por tr\u00e1s. E John Ford mostra que \u00e9 o homem perfeito para coordenar esse mosaico: sua dire\u00e7\u00e3o \u00e9 focada em longos planos e planos m\u00e9dios, quase sem closes, valorizando assim os cen\u00e1rios e as atua\u00e7\u00f5es (ajudado tamb\u00e9m pelo processo Vistavision). Mas o maior m\u00e9rito mostrado nas quase duas horas de filme est\u00e1 na sua meia hora final, onde podemos entender mais profundamente o objetivo da obstina\u00e7\u00e3o de Ethan e de Martin no regaste de Debbie. Ethan, ao decidir no \u00faltimo instante em traz\u00ea-la viva, consegue finalmente o que seria o seu objetivo principal: resgatar a sua humanidade, que, por algum motivo, estava perdida em algum lugar. Al\u00e9m disso, isso representou uma reden\u00e7\u00e3o a Ethan, que, de alguma forma, parecia n\u00e3o aceitar a derrota na guerra civil. Portanto, a jornada para resgatar Debbie, era, na verdade, um resgate da sua honra, que foi manchada anteriormente. E, para isso, mesmo contra a sua vontade, ele teve a ajuda de Martin, justamente um mesti\u00e7o. E, mesmo ap\u00f3s essa vit\u00f3ria pessoal, ele percebe que n\u00e3o conseguir\u00e1 se livrar totalmente de seus fantasmas, ou ainda se ajustar a sociedade. \u00c9 o arqu\u00e9tipo do her\u00f3i rom\u00e2ntico castigado pelo destino, pela derrota na Guerra Civil que jamais aceitou, e que, por isso, segue o seu solit\u00e1rio caminho.<\/p>\n
John Ford iniciou a sua carreira junto com o cinema, por isso foi um dos melhores a retratar o Velho Oeste. Ele, assim como Hawks, foram os diretores com liga\u00e7\u00f5es mais profundas com o Oeste americano e, por conta disso, seus filmes pareciam retratar com fidelidade impressionante todos os aspectos daquela \u00e9poca. Ford canalizou tudo isso em \u201cRastros de \u00d3dio\u201d, fazendo desse filme uma esp\u00e9cie de \u201ctestamento\u201d dessa \u00e9poca. Al\u00e9m disso, conseguiu, nesse filme, retratar v\u00e1rios aspectos relacionados tamb\u00e9m \u00e0s ra\u00edzes e fundamentos do ser humano. E, por tudo isso, a obra de Ford possui o mesmo poder enfeiti\u00e7ador de 50 anos atr\u00e1s.<\/p>\n
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Adney Silva<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" De todos os g\u00eaneros cinematogr\u00e1ficos, nenhum remete tanto \u00e0s ra\u00edzes norte-americanas do que o Western. John Ford \u00e9 uma das grandes institui\u00e7\u00f5es do cinema norte-americano. Nascido ainda no s\u00e9culo XIX (1894 \u2013 1973), ele captou como poucos, em v\u00e1rios dos … Continue reading