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Na cr\u00f4nica que abre seu livro Banquete com os Deuses, Luis Fernando Verissimo descreve os personagens de Meu \u00d3dio Ser\u00e1 sua Heran\u00e7a, de Sam Peckinpah, como \u201cprotagonistas conscientes da derrocada\u201d, referindo-se ao fim do per\u00edodo de expans\u00e3o e coloniza\u00e7\u00e3o do territ\u00f3rio da Am\u00e9rica do Norte. Sob a \u00f3tica de Peckinpah, chegara o momento de a aventura terminar, e o acerto de contas come\u00e7ar. Tudo isso \u00e9 verdade, mas dezessete anos antes do lan\u00e7amento de Meu \u00d3dio Ser\u00e1 sua Heran\u00e7a, um outro filme j\u00e1 tratara, e muito bem, do fim da \u201cmentalidade do Velho Oeste\u201d e das conseq\u00fc\u00eancias de tal mudan\u00e7a.<\/p>\n
O filme em quest\u00e3o \u00e9 Matar ou Morrer (High Noon, 1952), dirigido por Fred Zinnemann. Gary Cooper interpreta o xerife Will Kane, e tudo se passa no dia de seu casamento com a bela Amy (uma jovem Grace Kelly, apenas em seu segundo papel no cinema), ap\u00f3s o que ele deveria abdicar do posto de xerife e dedicar-se \u00e0 tranq\u00fcila vida familiar, administrando um armaz\u00e9m. Os planos mudam quando chega \u00e0 cidade a not\u00edcia de que um assassino preso por Kane cinco anos atr\u00e1s foi libertado, e se dirige \u00e0 cidade. Ele deve chegar a bordo do trem do meio-dia. Frente aos sentimentos conflitantes da popula\u00e7\u00e3o, ao desamparo por parte de seus antigos colaboradores e, especialmente, \u00e0s s\u00faplicas de sua esposa, o xerife enfrenta um dilema praticamente sem solu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Esse \u00e9 o pano de fundo que Zinnemann utiliza para desenhar um painel do fim anunciado da \u00e9poca das conquistas. Aqui os personagens s\u00e3o protagonistas inconscientes de seu pr\u00f3prio papel. Will Kane representa o desbravador, o precursor, o pr\u00f3prio esp\u00edrito da coloniza\u00e7\u00e3o. N\u00e3o por acaso ele est\u00e1 velho e prestes a se aposentar. Seu advers\u00e1rio, Frank Miller, n\u00e3o \u00e9 um dos tradicionais vil\u00f5es do velho oeste, cujo \u00fanico fim era a morte, em combate ou na forca. Ele foi preso, julgado, sentenciado a passar a vida na cadeia, e ent\u00e3o libertado. N\u00e3o se sabe porque ele foi solto, nem o filme se presta a dar um motivo concreto. S\u00f3 se sabe que, em algum lugar longe dali, uma esp\u00e9cie diferente de justi\u00e7a se fez, e essa justi\u00e7a colocou em liberdade um homem cuja primeira atitude \u00e9 juntar-se aos seus capangas e buscar vingan\u00e7a.<\/p>\n
\u00c9 nos personagens secund\u00e1rios, habitantes da cidade, entretanto, que se encontra a parte mais interessante da met\u00e1fora elaborada aqui. Observando com aten\u00e7\u00e3o, percebe-se que neles a coragem foi substitu\u00edda por precau\u00e7\u00e3o e o esp\u00edrito aventureiro deu lugar ao desejo de estabilidade. Por mais que se envergonhem disso, os homens do povoado n\u00e3o re\u00fanem em si a for\u00e7a para ajudar o xerife, entregando-o ao que todos consideram sua morte certa \u2013 ou seu suic\u00eddio, como descrevem alguns, o que seria uma forma de eximir-se da culpa por manter os bra\u00e7os cruzados. Um dos moradores chega a dizer (em outras palavras): \u201cN\u00f3s pagamos um bom sal\u00e1rio ao xerife e seu ajudante. Eles que resolvam\u201d. A fun\u00e7\u00e3o do novo cidad\u00e3o urbano, seria, portanto, a de pagar seus impostos e esperar que os problemas desapare\u00e7am. Nada mais de iniciativa, nada de participa\u00e7\u00e3o direta. Eles que resolvam.<\/p>\n
A gan\u00e2ncia tamb\u00e9m aparece aqui modificada pela nova ordem. N\u00e3o s\u00e3o mais terras ou gado que interessam, os desejos da popula\u00e7\u00e3o da cidade s\u00e3o mais, digamos, atuais. O hoteleiro diz n\u00e3o gostar do xerife pois antes da chegada da lei e da ordem havia mais movimento em seu hotel. Eis uma boa cr\u00edtica ao capitalismo selvagem, ao qual n\u00e3o importa que todos se matem, contanto que isso traga lucros. J\u00e1 o assistente do xerife recusa-se a ajud\u00e1-lo por n\u00e3o ter sido indicado para substitu\u00ed-lo (um novo xerife chegaria \u00e0 cidade no dia seguinte). Nesse caso a cobi\u00e7a \u00e9 pelo cargo, e aqui, melhor do que em qualquer outro ponto, percebe-se que os tempos n\u00e3o s\u00e3o mais de for\u00e7a e coragem, mas de pol\u00edtica e barganha. Eis que, como resultado de tudo isso, Will Kane \u00e9 abandonado.<\/p>\n
Para que n\u00e3o se diga que os aspectos art\u00edsticos da obra n\u00e3o foram citados, vale lembrar que tanto a trilha sonora quanto a m\u00fasica tema cabem perfeitamente no filme, colaborando bastante para criar a atmosfera de conflito interno do protagonista. Gary Cooper oferece uma atua\u00e7\u00e3o na medida certa, sem exageros, mas que passa ao espectador a ang\u00fastia de encontrar-se na situa\u00e7\u00e3o em que se encontra.<\/p>\n
H\u00e1 ainda algo de revigorante no papel da mulher em Matar ou Morrer. Tamb\u00e9m aqui se poderia dizer que o filme \u00e9 precursor, mas seria dif\u00edcil faz\u00ea-lo sem explicitar demasiadamente a conclus\u00e3o da est\u00f3ria. O mais importante \u00e9 que a cena final representa o ocaso de uma era. \u00c9 verdade que a coloniza\u00e7\u00e3o n\u00e3o termina com o desfecho do personagem de Gary Cooper. Seu fim, por\u00e9m, havia sido anunciado. O tempo de coragem, da marcha ao desconhecido, da vida e da morte pela for\u00e7a e pelas armas estava agonizando. A aventura do velho oeste chegava ao fim.<\/p>\n
3\/4<\/p>\n
Marcelo Dillenburg<\/em><\/p>\n ou: Matar ou Morrer<\/a> (Fred Zinnemann, 1952) – Adney Silva – 4\/4<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Na cr\u00f4nica que abre seu livro Banquete com os Deuses, Luis Fernando Verissimo descreve os personagens de Meu \u00d3dio Ser\u00e1 sua Heran\u00e7a, de Sam Peckinpah, como \u201cprotagonistas conscientes da derrocada\u201d, referindo-se ao fim do per\u00edodo de expans\u00e3o e coloniza\u00e7\u00e3o do … Continue reading