![\"\"](\"http:\/\/img240.imageshack.us\/img240\/361\/heat7yg8.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
\n
\n
A L.A.P.D. (Pol\u00edcia de Los Angeles) foi fundada em 1853 e \u00e9 a terceira maior organiza\u00e7\u00e3o policial dos Estados Unidos, atualmente. Tendo trabalhado em diversos casos importantes e famosos (como o caso Charles Manson), \u00e9 natural que a L.A.P.D. tenha passado a fazer parte da fic\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, sendo retratada em diversos filmes (como C\u00e3es de Aluguel, Duro de Matar, O Exterminador do Futuro, entre outros). Por\u00e9m, tal organiza\u00e7\u00e3o sempre foi retratada pelo cinema em uma vis\u00e3o muito geral e pouco introspectiva: mostrava-se muito a atua\u00e7\u00e3o de suas for\u00e7as especiais e \u201cesquecia-se\u201d de apresentar os profissionais individualmente, principalmente no que tange o cotidiano de um policial que faz parte de tal organiza\u00e7\u00e3o e que precisa conciliar sua vida com seu trabalho.<\/p>\n
Por\u00e9m, em 1995, Michael Mann (respons\u00e1vel por filmes como \u201cO \u00daltimo dos Moicanos\u201d, \u201cAli\u201d e o recente \u201cMiami Vice\u201d) apresentou ao mundo uma vis\u00e3o um tanto quanto diferente. Era um filme intimista, revelador, tenso em certos momentos e, principalmente, introspectivo. Contando com as atua\u00e7\u00f5es de Al Pacino, Robert de Niro, Val Kilmer, Jon Voight e at\u00e9 mesmo de uma Natalie Portman em in\u00edcio de carreira, Mann construiu um novo conceito dentro dos filmes de a\u00e7\u00e3o\/policial. \u00c9 interessante observar que na d\u00e9cada de 90, tais g\u00eaneros eram muit\u00edssimo bem cotados e rendiam diversos filmes. Muitos desses transbordavam intelig\u00eancia e criatividade (como exemplo, podemos citar C\u00e3es de Aluguel, Pulp Fiction e Os Suspeitos). Entretanto, a proposta de Michael Mann era um tanto diferente: pretendia mostrar um embate quase que pessoal entre dois homens, explorando, assim, o \u00e2mago de cada um. N\u00e3o importaria o desvendar do crime e nem o tiroteio destruidor ao final, mas sim, o que cada um carrega dentro de si e o que os impulsiona. Mais importante do que as armas seria a ess\u00eancia posta \u00e0 prova. N\u00e3o que \u201cFogo Contra Fogo\u201d seja um estudo psicol\u00f3gico a n\u00edveis incompreens\u00edveis. Ele \u00e9 um filme policial como outro qualquer, por\u00e9m, com a ressalva de ter um foco diferente do normal. Ele preocupa-se mais como seus personagens do que com a a\u00e7\u00e3o desenfreada. E o simples fato de ter se arriscado de tal maneira j\u00e1 o faz digno de aplausos.<\/p>\n
Vincent Hanna (Al Pacino) \u00e9 um tenente da Divis\u00e3o de Homicidios da L.A.P.D. Ap\u00f3s saber que tr\u00eas policiais foram assassinados em um assalto a carro forte (de onde foram roubados 1,6 milh\u00f5es de d\u00f3lares em t\u00edtulos ao portador), ele passa a investigar o caso e a perseguir Neil McCauley (Robert de Niro), um criminoso que acabara de sair da cadeia, mas que j\u00e1 est\u00e1 na ativa mais uma vez. Primando por focalizar o que se passa dentro de cada um desses personagens, o filme utiliza-se de sub-tramas para ilustrar o \u201ccotidiano\u201d dos dois: enquanto Vincent est\u00e1 em seu terceiro casamento, vendo sua esposa infeliz por causa de sua dedica\u00e7\u00e3o exacerbada com o traballho e sua enteada sentindo-se rejeitada pelo pai biol\u00f3gico, Neil procura n\u00e3o envolver-se com nada nem ningu\u00e9m \u201cdos quais n\u00e3o possa se desfazer em 30 segundos\u201d. Entretanto, por mais que pare\u00e7am extremos opostos, esses dois homens s\u00e3o incrivelmente semelhantes. E \u00e9 nisso que o filme aposta com sua trama.<\/p>\n
O que mais aproxima Vincent e Neil, certamente, \u00e9 a dedica\u00e7\u00e3o com que se entregam \u00e0quilo que fazem. E essa dedica\u00e7\u00e3o \u00e9 o que os torna pessoas distantes e com as quais \u00e9 dif\u00edcil de conviver. Em certo momento do filme, Justine (Diane Venora), esposa de Vincent, lhe diz: \u201cVoc\u00ea n\u00e3o vive comigo. Voc\u00ea vive entre os corpos das pessoas mortas\u201d, frase \u00e0 qual, Vincent sequer reage, pois sabe do fundo de verdade que esta tem. Sua compenetra\u00e7\u00e3o em seu trabalho \u00e9 sua forma de dar sentido \u00e0 sua exist\u00eancia. Enquanto isso, Neil \u00e9 um homem sozinho, que confia \u00fanica e somente em seu bra\u00e7o direito, Chris (Val Kilmer) . Por\u00e9m, por mais que se cerque de seus companheiros de crime, Neil n\u00e3o pode negar que \u00e9 sozinho. Sozinho assim como Vincent que, mesmo possuindo uma fam\u00edlia, n\u00e3o consegue adaptar-se \u00e0 ela, tornando-se, at\u00e9 mesmo, um fardo. A melhor forma de constatar a semalhan\u00e7a entre esses dois homens \u00e9 quando eles sentam frente a frente e, tomando caf\u00e9, conversam sobre suas vidas (em uma cena memor\u00e1vel, com um di\u00e1logo realmente incr\u00edvel). A partir de ent\u00e3o, eles percebem que tanto um como o outro tem plena consci\u00eancia daquilo que suas vidas se tornaram. E mais! Reconhecer que s\u00e3o mais semelhantes do que aparentam lhes d\u00e1 mais motivos para \u201cenfrentarem-se\u201d. A persegui\u00e7\u00e3o acaba saindo do plano-comum de \u201cpolicial x bandido\u201d para tornar-se quase que pessoal. \u00c9 derrotado aquele que primeiro perder a no\u00e7\u00e3o daquilo que realmente \u00e9.<\/p>\n
Para ilustrar tamanho \u201ccombate\u201d, Michael Mann faz um belo trabalho de c\u00e2mera, principalmente no que tange as tomadas a\u00e9reas e \u00e0s cenas de a\u00e7\u00e3o. Enquanto as primeiras mostram a extens\u00e3o e o visual de Los Angeles \u00e0 noite (dando a entender que todo aquele territ\u00f3rio pode servir de palco para a ca\u00e7ada de Vincent \u00e0 Neil), as cenas de a\u00e7\u00e3o mostram-se incrivelmente reais e bem elaboradas, evidenciando o talento e o cuidado de Mann para tal tipo de cena. Outro aspecto interessante de se perceber em \u201cFogo contra Fogo\u201d \u00e9 a forma como os enquadramentos s\u00e3o feitos nos personagens para representar suas emo\u00e7\u00f5es. Em certo momento, Neil encontra-se pr\u00f3ximo a uma janela. Ela, somada \u00e0 pouca luz utilizada em cena tentam representar a solid\u00e3o do personagem e sua dificuldade em se aproximar das pessoas. Tudo isso em um clima quase noir.<\/p>\n
Sendo assim, \u201cFogo contra Fogo\u201d \u00e9 um marco na hist\u00f3ria dos filmes policiais e mais um dos exemplares que tornaram a d\u00e9cada de 90 t\u00e3o memor\u00e1vel. Al\u00e9m disso \u00e9 um excelente exemplo de como os diferentes g\u00eaneros de cinema s\u00e3o flex\u00edveis, bastando para mold\u00e1-los, a criatividade dos respons\u00e1veis pela obra. Enquanto os diretores e roteiristas souberem como aproveitar as in\u00fameras possibilidades do cinema, continuaremos a ser brindados com grandes obras, que se imortalizar\u00e3o dentro da hist\u00f3ria da S\u00e9tima Arte.<\/p>\n
4\/4<\/p>\n
Murilo Lopes de Oliveira<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A L.A.P.D. (Pol\u00edcia de Los Angeles) foi fundada em 1853 e \u00e9 a terceira maior organiza\u00e7\u00e3o policial dos Estados Unidos, atualmente. Tendo trabalhado em diversos casos importantes e famosos (como o caso Charles Manson), \u00e9 natural que a L.A.P.D. tenha … Continue reading