![\"\"](\"http:\/\/img145.imageshack.us\/img145\/6264\/eden2mpke6.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
J\u00e1 no segundo ato de Vidas Amargas, Cal (James Dean) escala o telhado da casa de Abra (Julie Harris) para contar a ela sobre seu plano de fazer uma surpresa para o pai, no dia do seu anivers\u00e1rio. Espera contar com a ajuda de Abra, confidencia a ela tudo que ele havia feito at\u00e9 ent\u00e3o para resgatar o dinheiro que o pai havia perdido em um neg\u00f3cio mal sucedido com alfaces, tempos antes e, mais que tudo, parece almejar uma esp\u00e9cie de perd\u00e3o. Momentos antes, Cal havia se envolvido em uma briga, em defesa do irm\u00e3o, mas logo em seguida bateu no irm\u00e3o por conta da incompreens\u00e3o deste diante de suas atitudes. Cal anda sem dire\u00e7\u00e3o e est\u00e1 prestes a cair, durante todo o tempo, e mais uma vez isso quase acontece ao se despedir de Abra e come\u00e7ar a descer o telhado: Abra d\u00e1 um grito que impede que Cal caia l\u00e1 de cima, ao que logo ele questiona sobre como ele teria chegado at\u00e9 l\u00e1; Cal percorre caminhos \u00e0s escuras para chegar sempre \u00e0 beira do precip\u00edcio. Abra, neste momento, o salva, mas nada garante que isso ser\u00e1 poss\u00edvel por muito tempo. A seq\u00fc\u00eancia citada \u00e9 espec\u00edfica, mas n\u00e3o \u00e9 \u00fanica dentro do filme dirigido por Elia Kazan, adapta\u00e7\u00e3o do romance semi-biogr\u00e1fico de John Steinbeck, pois em Vidas Amargas existe a perene sensa\u00e7\u00e3o de suspens\u00e3o da estabilidade e tudo que se pode enxergar em cena, desde o primeiro instante, \u00e9 o anuncio de uma trag\u00e9dia catastr\u00f3fica.<\/p>\n
Em um primeiro conflito, Cal busca a aproxima\u00e7\u00e3o de uma senhora desconhecida, que vive em uma cidade pr\u00f3xima da dele, mas distante ao mesmo tempo, cujo acesso s\u00f3 \u00e9 poss\u00edvel depois de uma longa viagem de trem, que Cal faz em cima dos vag\u00f5es, sujeito a todo tipo de risco. Cal volta para casa sem ter conseguido falar com a senhora, encontra o irm\u00e3o que o ama, mas com quem n\u00e3o consegue se comunicar. E tamb\u00e9m com Abra, sua futura cunhada, uma pessoa que desconhece as inten\u00e7\u00f5es de Cal, mas se v\u00ea instigada a decifrar o enigma. Cal encontra seu pai, que mal olha em seus olhos ao lhe repreender por n\u00e3o ter dado not\u00edcias, por n\u00e3o se importar. Em poucos minutos estamos situados num mundo aparentemente tranq\u00fcilo e pr\u00f3spero (o pai de Cal est\u00e1 empreendendo em um neg\u00f3cio pretensamente revolucion\u00e1rio), um para\u00edso em Terra, como indica o t\u00edtulo em ingl\u00eas, East of Eden (sendo o \u00c9den, o para\u00edso b\u00edblico). Mas o que podemos assegurar \u00e9 que a presen\u00e7a inconstante e perturbadora de Cal nesse mundo de paz \u00e9 o \u00fanico aspecto de realidade que se exibe diante de nossos olhos. Cal se acha mau e acredita que isso seja heran\u00e7a de sua m\u00e3e fugitiva, aquela que o pai fez com que acreditasse que estivesse morta. Ao confront\u00e1-lo sobre os motivos da partida de sua m\u00e3e, sobre sua personalidade, Cal percebe que o que o distancia do pai \u2013 e do amor que ele sempre esperou \u2013 era justamente o fato de ser como a m\u00e3e e que as atitudes dela deveriam ter machucado demais o pai para que ele fosse incapaz mesmo de amar o pr\u00f3prio filho. Cal clama para que o pai fale com ele, para depois, j\u00e1 na presen\u00e7a da m\u00e3e, fazer o mesmo pedido doloroso para ela. Dos olhos de Cal e das m\u00e3os estendidas, nos \u00e9 atirado uma dor insuport\u00e1vel, reflexo da mais completa impot\u00eancia perante o amor mais b\u00e1sico, o amor entre pais e filhos. A exist\u00eancia de Cal, marcada pelas perambula\u00e7\u00f5es tortuosas durante a vida, \u00e9 um dos retratos mais terr\u00edveis j\u00e1 compostos no cinema, resultado do magistral trabalho de James Dean e Elia Kazan.<\/p>\n
Quando escalou Dean para o papel, Kazan o fez justamente por n\u00e3o achar que o ator fosse eloq\u00fcente ou organizado, capaz de criar um personagem substancialmente afetado por tanta dor; Kazan sabia que em Dean residia esta dor, essa bagun\u00e7a existencial, sabia que Dean, assim como Cal, parecia vagar pela vida sem um ponto de convers\u00e3o espec\u00edfico. Dean era Cal e foi com essa constata\u00e7\u00e3o que o diretor levou adiante sua constru\u00e7\u00e3o dram\u00e1tica. Entre a liberdade art\u00edstica de James Dean, incapaz de se ater \u00e0s falas tal como escritas no roteiro ou manter o ritmo da cena sempre do mesmo modo, e o rigor da interpreta\u00e7\u00e3o de Raymond Massey, que faz o pai de Cal, Adam, Kazan trabalhou as desaven\u00e7as profissionais que se estabeleceram entre os dois em fun\u00e7\u00e3o de seus personagens. O que vemos em tela, por exemplo, \u00e9 o terror com que Adam encara Cal, n\u00e3o sendo capaz de abra\u00e7ar o filho ap\u00f3s recusar o presente de anivers\u00e1rio que este lutou tanto para conseguir, ainda que Cal estivesse sucumbindo diante de seus olhos. Adam \u00e9 incapaz de olhar Cal diretamente, e o resultado impressionante \u00e9 fruto do pr\u00f3prio \u00f3dio com que Raymond Massey encarava James Dean, fazendo movimentos bizarros \u2013 para Massey \u2013 e n\u00e3o previstos anteriormente. O que estava em cena era real, ainda que ficcional, e como o pr\u00f3prio Kazan dizia, \u201cnenhum diretor seria capaz de conseguir aquele desprezo\u201d. Kazan ainda jogava o jogo dos atores ao captar os momentos mais tensos entre Cal e Adam com c\u00e2meras improv\u00e1veis, que se posicionavam em uma angula\u00e7\u00e3o imperfeita, inst\u00e1vel (como na cena do balan\u00e7o), buscando um entendimento daquela rela\u00e7\u00e3o n\u00e3o compreendida, mesmo t\u00e3o claramente distante.<\/p>\n
Essa no\u00e7\u00e3o de realismo dentro da fic\u00e7\u00e3o desenvolvida em Vidas Amargas \u00e9 reiterada quando os conflitos internos de Cal v\u00e3o al\u00e9m de sua busca pela verdade sobre a m\u00e3e, al\u00e9m de seu amor n\u00e3o correspondido pelo pai, al\u00e9m de seus atos impensados. Cal se deixar levar pelo ci\u00fame do irm\u00e3o (este, reflexo do pai e \u201cbondade em pessoa\u201d, como o pr\u00f3prio Cal proclama) e o encaminha a \u201cver a verdade\u201d, questionando se \u00e9 poss\u00edvel que ele a aceite como tal. Na tentativa de ferir o seu irm\u00e3o, seu semelhante, Cal assina a trag\u00e9dia e abre o caminho para o fim, da hist\u00f3ria como relato, da vida como um todo. A morte anunciada desde o princ\u00edpio \u00e9 latente e passa a consumir o pr\u00f3prio ser ainda vivo, para que a culpa possa dar cabo do resto. Esse real \u00e9 levado aos prim\u00f3rdios da cren\u00e7a da humanidade, do ponto de vista b\u00edblico, j\u00e1 que o para\u00edso ali j\u00e1 est\u00e1 violado, a figura b\u00e1sica a ser seguida (Ad\u00e3o ou Adam, em ingl\u00eas, o primeiro dos homens) fica distanciada e o que restaria ao que pecou seria a fuga. \u00c9 sugerida a Cal que seu destino seja este, quando o xerife cita a b\u00edblia em: \u201cCaim levantou-se contra seu irm\u00e3o, Abel, e o matou. E Caim retirou-se e habitou na terra de Node, ao leste do \u00c9den\u201d. Mas Cal, diferente de Caim, buscar\u00e1 ainda por sua reden\u00e7\u00e3o, que \u00e9 o que faz desde o princ\u00edpio e far\u00e1 at\u00e9 o fim, mesmo que n\u00e3o seja verdade. Assim como Dean.<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/img217.imageshack.us\/img217\/5084\/boton1iu2hv3.jpg\")
<\/p>\n
Thiago Mac\u00eado Correia<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" J\u00e1 no segundo ato de Vidas Amargas, Cal (James Dean) escala o telhado da casa de Abra (Julie Harris) para contar a ela sobre seu plano de fazer uma surpresa para o pai, no dia do seu anivers\u00e1rio. Espera contar … Continue reading