![\"\"](\"http:\/\/multiplot.files.wordpress.com\/2008\/05\/vlcsnap-2010-03-17-15h24m58s219.jpg\")
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Em Psicose, Alfred Hitchcock mata a protagonista com pouco mais de 40 minutos de filme. Robert Aldrich, com seu A Morte Num Beijo, faz a ousadia futura do mestre do suspense parecer brincadeira de crian\u00e7a: durante uma seq\u00fc\u00eancia inicial absurda, surpreendente, na qual a personagem principal desta obra-prima absolutamente singular (voc\u00eas entender\u00e3o que isso n\u00e3o \u00e9 brincadeira) do film noir corre pela madrugada em uma rodovia, s\u00f3 de roup\u00e3o, aos berros, e se mete em frente a um carro, ela conhece um detetive particular que aceita lhe dar uma carona \u00e0 parada de \u00f4nibus mais pr\u00f3xima. Qual n\u00e3o \u00e9 a surpresa quando a trajet\u00f3ria de ambos \u00e9 interrompida por um carro que surge do nada e tranca a passagem, do qual posteriormente saltam homens que, al\u00e9m de estrangul\u00e1-la, jogam a mo\u00e7a, o carro e o homem morro abaixo em um barranco.<\/p>\n
Tudo isso acontece com apenas dez minutos de filme, pouco depois de outro elemento inusitado surgir na tela: os cr\u00e9ditos de abertura, err\u00e1ticos, surtados, vindo debaixo para cima e com o sentido ao contr\u00e1rio (o espectador precisa mesmo ler debaixo pra cima). O que sucede este in\u00edcio fora do comum n\u00e3o deixa a desejar em sequer um momento, tanto qualitativamente quanto na compet\u00eancia de surpreender das formas mais exclusivas poss\u00edveis \u2013 algo que remete, inclusive, a outro filme noir deste mesmo ano, o excepcional O Mensageiro do Diabo, respons\u00e1vel pela atua\u00e7\u00e3o mais assustadora de Robert Mitchium, um dos caras mais assustadores do cinema.<\/p>\n
Apesar de ser um exemplo maravilhoso, impec\u00e1vel, de cartilha do cinema noir, seus principais elementos e toda a constru\u00e7\u00e3o atmosf\u00e9rica e narrativa em detrimento ao enredo (porque noir \u00e9 clima, acima de tudo), necess\u00e1rias para o bom funcionamento de um filme de estilo, A Morte Num Beijo pode ser considerado uma das principais influencias do cinema de suspense neo-surrealista, mais precisamente da obra de David Lynch e seus filhos mais surtados, A Estrada Perdida, Cidade dos Sonhos e, em menor escala, em virtude de sua explos\u00e3o on\u00edrica irremedi\u00e1vel, Imp\u00e9rio dos Sonhos \u2013 embora tecnicamente remeta ao passado, ao expressionismo, abusando dos contrastes entre luzes e sombras, ambientes fechados e apertados, \u00e2ngulos assim\u00e9tricos, esquizofr\u00eanicos e com constantes inclina\u00e7\u00f5es.<\/p>\n
Depois da decorr\u00eancia de uma hora de filme, na qual toda a trama \u00e9 fermentada, mas sem qualquer resqu\u00edcio de respostas para o questionamento que move as inten\u00e7\u00f5es de todo o quadro de personagens, em especial do protagonista, A Morte Num Beijo passa a apresentar uma renova\u00e7\u00e3o inexplic\u00e1vel de sua esfera focal, introduzindo elementos in\u00e9ditos que d\u00e3o f\u00f4lego n\u00e3o apenas renovado, como inimagin\u00e1vel \u00e0 trama. Tudo isso seria mais do que o normal para um filme de suspense se manter em maiores n\u00edveis de tens\u00e3o, mas os \u00faltimos 15 minutos, que representam um surto absoluto utilizado por Aldrich para chutar a linha e a agulha para o espa\u00e7o, desamarram qualquer explica\u00e7\u00e3o plaus\u00edvel para os fatos e deixam esta jornada com uma sensa\u00e7\u00e3o gostosamente inexplic\u00e1vel.<\/p>\n
A Morte Num Beijo \u00e9 uma obra-prima absoluta de propor\u00e7\u00f5es desmedidas.<\/p>\n
4\/4<\/p>\n
Daniel Dalpizzolo<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Em Psicose, Alfred Hitchcock mata a protagonista com pouco mais de 40 minutos de filme. Robert Aldrich, com seu A Morte Num Beijo, faz a ousadia futura do mestre do suspense parecer brincadeira de crian\u00e7a: durante uma seq\u00fc\u00eancia inicial absurda, … Continue reading