![\"\"](\"http:\/\/img27.imageshack.us\/img27\/9922\/chibatown.jpg\")
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Falar de Chinatown apenas como uma mera homenagem ao film noir, e pior, assist\u00ed-lo desta forma, significa limitar profundamente o potencial de uma das mais extraordin\u00e1rias experi\u00eancias cinematogr\u00e1ficas \u00e0s quais um espectador no limiar quase inocente de sua passividade pode ser submetido. E se todo noir \u00e9 meio como um par\u00e1grafo a mais no extenso tratado da dubiedade humana, o filme do polaco \u00e9 uma esp\u00e9cie de resumo da coisa toda.<\/p>\n
O roteiro de Robert Towne \u00e9 uma complexa e incrivelmente densa aula de como, afinal, se escreve pra cinema. O tempo todo brincando com o espectador, o tempo todo engendrando detalhes e promovendo um n\u00famero de reviravoltas que quase n\u00e3o cabe em 130 minutos. E h\u00e1 uma s\u00e9rie de ecos internos, um di\u00e1logo do filme consigo mesmo que por sinal \u00e9 um simulacro da pr\u00f3pria atividade de J.J. Gittes, cujo fundamento ao qual quase sempre o detetive \u00e9 fadado \u00e9 percorrer toda a amplitude de um caso para reencontrar a solu\u00e7\u00e3o, sob outra perspectiva, no in\u00edcio do c\u00edrculo. O modo como a buzina do carro de Evelyn \u00e9 usada da primeira vez para causar um efeito t\u00e3o forte no final do filme \u00e9 coisa pra ser documentada e catalogada como artif\u00edcio de linguagem.<\/p>\n
Chinatown ainda oferece uma galeria de personagens fant\u00e1sticos. A cena do primeiro encontro de Gittes e Evelyn \u00e9 antol\u00f3gica e praticamente resume o tom que permeia a rela\u00e7\u00e3o dos dois por quase todo filme, com Evelyn escondendo-se sob uma parede de gelo enquanto Gittes tenta sem sucesso disfar\u00e7ar sua vulgaridade natural (coloque-se a \u00eanfase em qualquer das duas palavras) com um terno riscado, um cigarro e um vocabul\u00e1rio muito fr\u00e1gil e cuidadoso. Lou Escobar \u00e9 o referencial determinante para o ar de fracasso que persegue Gittes de antes, durante, a depois do tempo presente do filme. E por uma simples diferen\u00e7a de adapta\u00e7\u00e3o, tanto numa Chinatown quanto (da\u00ed um pessimismo constante por toda a obra) em qualquer outro lugar onde deve-se (ao que parece, sempre) \u201cfazer o menos poss\u00edvel\u201d. E de Noah Cross resta John Huston (um dos diretores angulares na constru\u00e7\u00e3o do film noir) com um desempenho inacredit\u00e1vel na caracteriza\u00e7\u00e3o definitiva do velho rico e asqueroso, reduzindo a nada a dist\u00e2ncia entre o s\u00e1dico e o divertido.<\/p>\n
Talvez o que mais aproxime Chinatown do noir (ou melhor, o que o torna um representante genu\u00edno do \u2018g\u00eanero\u2019, e foda-se se n\u00e3o \u00e9 em PeB), acima dos arqu\u00e9tipos como detetives, crimes intrincados, femme fatales… \u00e9 um sopro intenso de amargura como mat\u00e9ria-base. Os acontecimentos sempre terminam corroendo e derrubando seus personagens (e No Sil\u00eancio da Noite \u00e9 o filme essencial neste sentido). Inclusive \u00e9 dif\u00edcil acreditar que Robert Towne imaginasse um final diferente, e que Roman Polanski teve que conquistar aquela que \u00e9 a cena-chave do filme \u00e0 for\u00e7a. E \u00e9 o final mais tr\u00e1gico poss\u00edvel, onde todos os maiores medos dos protagonistas foram preenchidos com uma \u00eanfase de crueldade.<\/p>\n
Chinatown \u00e9 daqueles filmes que merecem mesmo um estudo minucioso. Muito do que construiu o cinema neste mais de um s\u00e9culo est\u00e1 ou expl\u00edcito ou latente nesta que \u00e9 uma das maiores obras-primas do cinema americano. Um noir \u00e9pico.<\/p>\n
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Luis Henrique Boaventura<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Falar de Chinatown apenas como uma mera homenagem ao film noir, e pior, assist\u00ed-lo desta forma, significa limitar profundamente o potencial de uma das mais extraordin\u00e1rias experi\u00eancias cinematogr\u00e1ficas \u00e0s quais um espectador no limiar quase inocente de sua passividade pode … Continue reading