{"id":5434,"date":"2010-04-08T04:26:58","date_gmt":"2010-04-08T07:26:58","guid":{"rendered":"http:\/\/multiplot.wordpress.com\/?page_id=5434"},"modified":"2010-04-08T04:26:58","modified_gmt":"2010-04-08T07:26:58","slug":"screenshots-a-sombra-da-guilhotina-reign-of-terror-the-black-book-anthony-mann-1949","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/multiplotcinema.com.br\/antigo\/especiais\/screenshots-a-sombra-da-guilhotina-reign-of-terror-the-black-book-anthony-mann-1949\/","title":{"rendered":"Screenshots! – A Sombra da Guilhotina (Reign of Terror \/ The Black Book – Anthony Mann, 1949)"},"content":{"rendered":"

Ent\u00e3o, continuando, a primeira cena logo ap\u00f3s o pr\u00f3logo. A Sombra da Guilhotina tem umas tomadas externas fantasmag\u00f3ricas, e o Mann sempre d\u00e1 um jeito de emoldurar seus personagens com a composi\u00e7\u00e3o que der na telha, seja atrav\u00e9s de uma janela, de uma porta ou de um buraco numa porta, como \u00e9 o caso. O homem cavalga ao p\u00f4r-do-sol, chega a um velho moinho que parece abandonado, entra, e um punhal salta detr\u00e1s da c\u00e2mera:<\/p>\n

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Quase n\u00e3o h\u00e1 luz no quarto onde ocorre o primeiro assassinato do filme. O homem se olha no espelho tranquilamente e uma m\u00e3o surge do meio da escurid\u00e3o (\u00e9 quando Mario Bava, de O Chicote e o Corpo, agradece). O espelho se inclina para baixo onde vemos apenas uma das m\u00e3os do homem, enquanto que em primeiro plano um punhal se ergue e desaba rapidamente. A m\u00e3o no espelho reluta por um instante e, enfim, desaparece. A outra m\u00e3o se levante e apaga a vela sobre a penteadeira. Show is over:<\/p>\n

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Mann n\u00e3o deixa os personagens darem um passo sem se aproveitar de cada pequeno momento para comp\u00f4r um painel de sensa\u00e7\u00f5es que v\u00e3o desde a ternura, a imin\u00eancia de perigo at\u00e9 o mais dominante dos medos:<\/p>\n

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E da lista dos que sem d\u00favida viram A Sombra da Guilhotina, Charles Laughton. Tem muito de O Mensageiro do Diabo nessa sequ\u00eancia, com a diferen\u00e7a de que Laughton chega tocando a campainha e Mann chega quebrando tudo. Espada na garganta das criancinhas. o\/ :<\/p>\n

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Olha que lindo isso. Mais uma vez Mann revela ocultando, abre a cena n\u00e3o pela a\u00e7\u00e3o de frente, mas pelas sombras na parede do fundo. \u00c0 esquerda a figura de um homem esmagando algo\/algu\u00e9m, \u00e0 direita a sombra de Robespierre vai crescendo conforme o tom de amea\u00e7a do di\u00e1logo aumenta at\u00e9 se tornar completamente opressiva no pen\u00faltimo quadro. No \u00faltimo, j\u00e1 depois de Robespierre ter sua sala invadida pelo povo, \u00e9 a bandeira da Fran\u00e7a quem se erige diante dele:<\/p>\n

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Mais uma travessura com sombras na composi\u00e7\u00e3o de planos e dilata\u00e7\u00e3o do tempo antes de revelar a pessoa torturada, mas n\u00e3o antes de cozinhar sem pressa nenhuma os nervos do espectador:<\/p>\n

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O final – uma noite de rel\u00e2mpagos, gritos, f\u00faria em massa e \u00e2ngulos err\u00e1ticos de Anthony Mann num misto de agressividade com desesperan\u00e7a:<\/p>\n

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That’s all. Obra-prima.<\/p>\n

4\/4<\/p>\n

Luis Henrique Boaventura<\/a><\/em><\/p>\n

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